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今天小編給大家分享納蘭性德凄美的一首詞《酒泉子》。
納蘭性德，字容若，號(hào)楞伽山人，滿(mǎn)洲正黃旗人，原名納蘭成德，因避諱太子保成而改名納蘭性德。清朝初年詞人，為清詞三大家之一。
其詞風(fēng)“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨(dú)具特色”，他的好友陳維嵩評(píng)價(jià)說(shuō)：“飲水詞哀感頑艷，得南唐二主之遺。”王國(guó)維說(shuō)他是——以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此初入中原未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此，北宋以來(lái)，一人而已。
的確，納蘭性德在兩宋之后算是比較具有顯著的個(gè)人特色的一位詞人。
今天我們要讀到的這首詞，便是一首具有濃郁的納蘭特色的詞，全篇共40字，相思之情溢滿(mǎn)屏幕，但開(kāi)篇4個(gè)字便不忍卒讀。
《酒泉子·謝卻荼蘼》
清：納蘭性德
謝卻荼蘼，一片月明如水。篆香消，猶未睡，早鴉啼。嫩寒無(wú)賴(lài)羅衣薄，休傍闌干角。最愁人，燈欲落，雁還飛。
酒泉子，原唐教坊曲，后用作詞牌名，又名“杏花風(fēng)”、“春雨打窗”等。以溫庭筠《酒泉子·花映柳條》為代表。
這首詞在納蘭性德眾多詞作之中，并不算特別出色，但是其凄美的詞句和濃郁的情感卻足以感染每一個(gè)人。自溫韋之后，很難再讀到這樣經(jīng)典的花間詞。
首句“謝卻荼蘼，一片月明如水。”這個(gè)意境真是凄美，蘇東坡說(shuō)：“荼蘼不爭(zhēng)春，寂寞開(kāi)最晚。”所以一般認(rèn)為荼蘼花是開(kāi)得最晚的，是春花的終結(jié)，現(xiàn)在連荼蘼花都已經(jīng)凋謝了，表明春天已經(jīng)消逝了，所以“謝卻荼蘼”短短四個(gè)字便飽含韶光易逝、青春不再的嘆惋。如李后主“林花謝了春紅，太匆匆”。同時(shí)“荼蘼”在佛教中的寓意是彼岸花，所以此句便有了更深的含義。
若只看“一片月明如水”，這是多么美好多么閑恬的一幅畫(huà)面，然而在這一片如水的月光下，我們的女主人公卻看到荼蘼花慢慢凋零，原本美好的畫(huà)面瞬間變得凄美。“謝卻荼蘼”四個(gè)字已讓人不忍卒讀，而在這一片明月之下，卻要目睹這窗外的荼蘼花慢慢凋零，真是殘忍。
“篆香消，猶未睡，早鴉啼。”當(dāng)女主人公將目光從窗外轉(zhuǎn)回閨房之中，才發(fā)現(xiàn)篆盤(pán)香早已燃盡，但是我們的女主人公還沒(méi)有睡，一聲早鴉的鳴啼又將她的思緒勾去。“篆香消”和“早”字都表明女子一夜未睡。
“嫩寒無(wú)賴(lài)羅衣薄，休傍闌干角。”“嫩寒”就是輕寒的意思，一般形容春寒為嫩寒，但此處用于指初夏的早晨。這一句是說(shuō)些許的寒意穿過(guò)了女子微薄的羅衣，不要再倚靠欄桿遠(yuǎn)望了。
這一句是納蘭性德化用張先《醉落魄》里的詞句：“朱唇淺破桃花萼，倚樓人在闌干角，夜寒手冷羅衣薄。”
故女子徹夜無(wú)眠、倚傍闌干角等的是心上人。可是女子等到了嗎?沒(méi)有。所以這一個(gè)“寒”字不僅表現(xiàn)出初夏早晨天氣的輕寒，也表示女子內(nèi)心的輕寒。
“最愁人，燈欲落，雁還飛。”將整首詞的情感再升級(jí)，徹夜無(wú)眠之后，女子繼續(xù)從早望到晚，燈又要燃盡，卻只看到了大雁飛過(guò)天空。絲毫沒(méi)有心上人的蹤跡。女子內(nèi)心的凄愁可想而知。
“雁還飛”一句化用李清照“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。”一直以來(lái)，鴻雁傳書(shū)，可是女子見(jiàn)歸雁成行不見(jiàn)心上人蹤跡已生憂(yōu)愁。現(xiàn)在連音書(shū)也沒(méi)有，可謂音訊全無(wú)。
女子的期盼徹底落空，叫她如何不愁?同時(shí)最后詩(shī)人以景結(jié)尾，以景襯情，留有無(wú)盡韻味，給讀者留下無(wú)盡的想象空間。此詞知之者雖少，但經(jīng)典之處比之溫庭筠、韋莊，亦不遑多讓。
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