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今天小編要給大家介紹一首秦觀的約會詞《浣溪沙》，生動的描寫了女子與心上人約會的過程。
在各版本兩宋十大詞人的評選中，秦觀一直都榜上有名，可見他的實力。但這也是一個頗有爭議的文人，老對頭蘇軾和王安石都對他推崇備至，蘇軾稱其有屈原、宋玉之才，王安石稱其有鮑、謝之風。但李清照卻在《詞論》中批評他寫詞“專主情致，而少故實”，意思是寫得不夠厚實，太直接了些。到了金末，大文豪元好問更是直接稱他的詩是“女郎詩”。
不管名家怎么說，不可否認的是秦觀的婉約詞確實是一絕。“柔情似水，佳期如夢”或許確實太女性化了一些，卻夠美;“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”或許確實太虛幻了些，但卻夠空靈;“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”或許確實太“媚”了些，卻令人眼前一亮。
而本期的這首約會詞《浣溪沙》，或許確實太大膽了些，卻大雅大俗間有害羞也有肉麻，幾個傳神的動作描寫更是令人百讀不厭，讓我們一起來讀一讀。
《浣溪沙》
北宋.秦觀
香靨凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓臺。照水有情聊整鬢，倚欄無緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來。
這首詞表現了一個女子同其情人約會的過程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會之時的風姿綽約、深情款款，再到離別時的依依不舍、脈脈含情，整個過程都顯得動感十足。
詞的上片一開篇十分驚艷。“香靨凝羞一笑開”寫的是女子下樓臺時的莞爾一笑，本來羞澀的臉上像一朵花一樣可愛。這7個字后來被李清照仿了去，寫出了《浣溪沙·閨情》中“繡面芙蓉一笑開”的千古名句，夠美。
上片開頭“香靨凝羞”四字言簡意賅，將這位懷春少女特有的內心活動概括出來，“凝羞”形容其羞容之重，后面的“一笑開”表現出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉向大膽和開放。接著她走下樓臺，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表現了女子腰部曲線的優美動人，又傳達出男子的贊美之情。“日長春困”作為一個方便的借口，很好地掩飾了女子內心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現。“暖相挨”的大膽動作，刻畫濃情卻不露香艷之痕，不失詞品。
第二句“柳腰如醉暖相挨”則更為直接，女子如柳條般與愛人相依相偎緩緩走下來。這一句的首力點在一個“醉”字上，此情此景下，當真是酒不醉人人自醉。最后一句“日長春困下樓臺”才道出二人現在狀態，耳鬢廝磨了很久才下了樓了。
下片具體表現“下樓臺”“暖相挨”之后的一系列動作。相見時難別亦難，兩情繾綣，當然難舍難分。耳鬢廝磨之后，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風情萬種;想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最后一句，將她不愿離去，不肯別離的心理，用“眼邊牽系”的動作來表現，傳神寫照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫龍點睛之妙。
至此這段約會就這樣結束了，通篇沒有一個愛字，兩人間也沒有一句對話，但卻句句含情，句句肉麻。之所以能達到這樣的效果，就在于秦觀對白描寫法的運用，對人物的神情、舉止出神入化的描寫。“一笑開”、“暖相挨”、“整鬢”、“兜鞋”、“眼邊牽系”無一句不是妙筆，寫出了兩宋其它文人很難寫出的美。雖然元好問說秦觀的詩是“女郎詩”，但能把婉約詞寫得這么美，脂粉氣重一點又何妨，大家覺得呢?
這首詞刻畫懷春女子的內心世界相當成功，從表現手法上分析，這主要得益于次日善于利用描述人物動作一表現心理的側面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛中的女孩那特有的嬌羞而又含情的動作和神態。通過“香靨凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬢”“倚欄”“兜鞋”“眼邊牽系”這一系列動作和表情的刻畫，那位沉醉于戀愛中的女孩的形象便躍然紙上。
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