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下面介紹的是楊萬(wàn)里夢(mèng)醒后寫下一首詩(shī),這首詩(shī)技法高超,最后兩句令人愛不釋手,詩(shī)人要告訴大家什么?
詩(shī)詞創(chuàng)作非常講究立意,就像一幅圖畫需要構(gòu)思精妙,才能得到較好的審美效果。詩(shī)歌中經(jīng)常采用減筆法,也就是以少勝多,讓人舉一反三。
因?yàn)闋钗飳懢皶r(shí),如果要描寫眼睛看到的所有事物,幾乎是不可能的,所以只能寫出一些象征性的實(shí)物,留待讀者去想象和補(bǔ)充。
詩(shī)詞中的景物描寫,往往截取一葉一花,從而達(dá)到以偏概全的目的。比如,一葉落知天下秋,就是截取一片葉來寫秋意。
再如,一枝紅杏出墻來,也是截取一枝花來寫春意,這種例子多不勝舉。
二月十一日夜夢(mèng)作東都早春絕句
南宋:楊萬(wàn)里
道是春來早,如何未見春。
小桃三四點(diǎn),偏報(bào)有情人。
詩(shī)歌中經(jīng)常要寫景詠物,早在詩(shī)經(jīng)中就有托物言志的作品,魏晉南北朝時(shí)陶淵明等人,也經(jīng)常在山水田園詩(shī)中,表達(dá)自己的志趣。
南宋的楊萬(wàn)里一方面繼承了前人的優(yōu)秀傳統(tǒng),另一方面又加以發(fā)揚(yáng)光大。他不僅毫不守舊,而且獨(dú)創(chuàng)了誠(chéng)齋體風(fēng)格,具有獨(dú)樹一幟的藝術(shù)特色。
楊萬(wàn)里早年為國(guó)盡力,曾四處奔波,可是因?yàn)樽约旱闹鲝埖貌坏嚼斫夂椭С郑踔帘蝗讼莺Γ坏靡驯汶[居躬耕。剛退休時(shí)也非常不適應(yīng),心中總是牽掛著朝堂之事,但時(shí)間久了,再加上自己遠(yuǎn)離臨安,詩(shī)人逐漸地也學(xué)會(huì)了放下。
詩(shī)人喜歡詩(shī)歌創(chuàng)作,閑暇時(shí)不僅經(jīng)常翻閱古人的經(jīng)典作品,學(xué)習(xí)其中的寫作技巧,而且也深入生活,在大自然中多看多想,所以他的作品不僅清新靈動(dòng),而且富有情趣。
一年春天,詩(shī)人獨(dú)自在家看書,年紀(jì)大了,有時(shí)不免頭昏眼花,看了不長(zhǎng)時(shí)間,詩(shī)人就昏昏欲睡。老楊在夢(mèng)中行走,不知不覺就來到了郊外。
正是二月早春時(shí)節(jié),外面卻天寒地凍,陣陣?yán)滹L(fēng)直往詩(shī)人的懷里鉆。池塘里還結(jié)著薄冰,枝頭上依然光禿禿的,不見一片嫩葉,只有幾只麻雀在旁若無人地嘰嘰喳喳。
詩(shī)人正在納悶,忽然刮來一陣狂風(fēng),他也從夢(mèng)中驚醒。楊萬(wàn)里揉揉惺忪的眼睛,雖然感覺還沒有睡夠,卻還模糊地記得夢(mèng)中的情形。看來人到晚年,不僅腿腳不利索,而且夢(mèng)也短暫。
詩(shī)人起身梳洗,然后來到戶外觀看。果然與他夢(mèng)中所見略同,雖然早已立春,卻基本上看不見春天的氣象。天空碧藍(lán)清澈,陽(yáng)光柔和溫暖,大地卻一片茫茫,有些地方還可見冰雪覆蓋。
詩(shī)人正有些惆悵,一陣微風(fēng)拂面,仿佛在告訴詩(shī)人,春姑娘正走在路上,我先來打個(gè)頭陣。詩(shī)人于是再次振奮精神,繼續(xù)向前尋找。
真是功夫不負(fù)有心人,老楊終于在池塘邊的一棵桃樹上發(fā)現(xiàn)了奇跡。幾點(diǎn)嬌小的桃花綻放在枝頭,若不是詩(shī)人細(xì)心,幾乎很難發(fā)現(xiàn)。老楊又驚又喜,也感懷不已。
他立刻寫詩(shī)記錄了自己的感受。“偏報(bào)有情人”,既是對(duì)春風(fēng)的報(bào)答,也是對(duì)詩(shī)人不辭辛苦地尋春的回應(yīng)。
縱覽楊萬(wàn)里的這首詩(shī),語(yǔ)言樸實(shí),寓意深刻。作者為了描寫初春的景象,運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑之法,前兩句惆悵失望,后兩句卻充滿喜悅。同時(shí)作者又采用減筆法。詩(shī)人只是選取“小桃三四點(diǎn)”,就概括地描繪了初春的美景,并給人豐富的想象空間,可見其寫作技法高超。
最后兩句還寄寓深刻,真是令人愛不釋手。詩(shī)人委婉地告訴大家:凡事都不可能一帆風(fēng)順,但只要細(xì)心尋找、積極探求,一定會(huì)找到合理的途徑,并得到最優(yōu)結(jié)果。
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