大家好，今天小編要來跟大家聊聊賀知章的《回鄉偶書二首》。

《回鄉偶書二首》

(唐)賀知章

(其一)

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

(其二)

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

賀知章號四明狂客，是盛唐前期著名詩人，也是書法家，被人稱贊“筆力遒勁，風尚高遠”。賀知章少年時期就已經詩名在外，后入朝為官，頗得皇帝賞識敬重。他為人十分豪爽曠達，是修道之人，人稱“詩狂”，有“清談風流”的美名。他還常與與張旭、李白、李適之、李琎、崔宗之、蘇晉、焦遂等人飲酒賦詩，被稱為醉中八仙”。李白還曾寫詩“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠”形容賀知章酒后之態。只可惜賀知章的詩歌大多已經散佚，流傳至今的只有19首。《回鄉偶書二首》寫于天寶三年，賀知章辭官回鄉。當時，這位著名的詩人已經八十六歲了，離家也已經五十多年。詩人重回故鄉，望著家鄉似曾相識的一草一木，心內百感交集。

詩的前兩句是敘事。“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰”，詩人在年幼時離開故鄉，直到年老時才返回。雖然離開多年，但詩人的家鄉話還是非常地道，只是鬢發已白，提醒著他再也不是當初的那個少年。這兩句詩寫得相對平淡，以“少小”和“老大”對比，突出詩人離開故鄉的事實。而詩人“鄉音未改”暗示著他對家鄉的熟悉，雖然久離，但他一直思念故鄉，“鬢毛衰”更顯示出鄉情不忘，經受住了時間的考驗。鬢發斑白帶有強烈的滄桑感，不斷地提醒著讀者詩人八十六歲的高齡。正因為年歲之高，記憶才會格外漫長，所有的情意也會更加彰顯。

詩的三四句“兒童相見不相識，笑問客從何處來”是這首《回鄉偶書》的精彩所在。詩人離鄉五十多年，十幾歲以下的兒童自然不認得這位從見過面的老者。別說是個兒童，恐怕四十歲以下的老鄉都得相見不相識了。詩人還鄉，卻被小同鄉看作是一位客人，主與客之間的轉變必然引得詩人內心無限感慨。畢竟，在離鄉之前，他也曾是這樣一個年輕的孩子，對于從外而來的一切都如同他們一樣好奇。這些孩子笑著將這位老者包圍，一個一個用好奇而期待的眼神看著他，表現出了一種活力，也寫出了質樸、熱情的民風。

一句“笑問客從何處來”諧趣橫生，真是神筆。而對于詩人而言，孩童的無心之問又會提醒著他如今的現狀，如此的老邁衰頹，也不知當初的那些故人可還認得他，飽含游子辛酸。全詩結束在這有問無答之中，結束在孩童的笑聲中，詩人內心卻是悲涼的，以笑寫悲，如此意蘊無窮，引發讀者無限的思考。賀知章的這首《回鄉偶書》在千百年來眾口傳頌、婦孺皆知，歷來頗受好評。宋朝范晞文《對床夜話》曾將賀知章“兒童相見不相識，笑問客從何處來”一句與楊衡的“正是憶山時，復送歸山客”，張籍的“長因送人處，憶得別家時”，盧象的“小弟更孩幼，歸來不相識”對比，認為賀知章的句子“益換而益佳，善脫胎者，宜參之”。

《回鄉偶書》的第二首與第一首一脈相承，語言依舊沖淡無情，如同白話。“離別家鄉歲月多，近來人事半消磨”寫詩人回家之后的情景，他忙于各種人事，忙于探望親友，與故人談著這分別的五十多年。其間的故事自然包括了各種快樂與傷感，詩人在短短的時間內恍若又過了五十多年，觸動詩人感情的事不勝枚舉，只能用這短短的七個字一帶而過。而后兩句是通過景物描寫感嘆物是人非。許多故人已經不再，許多情感已經改變，只有門前的鏡湖水，日復一日地流動著，如同五十多年前那樣。從這一句回看先前的人事半消磨”，可知人事變遷已經給詩人內心造成了巨大的震撼，而伴隨著這種改變的是詩人內心的哀嘆，使得詩的格調變得尤為深沉。

“唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波”是以流水的不變寫因為歲月流逝引起的人事變遷，這種寫法在古詩文中較為常見。王雱的憶高陽，人散后。落花流水仍依舊”、王勃的“閣中帝子今何在?檻外長江空自流”、李白的“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流”以及李煜的“留人醉。幾時重?自是人生長恨水長東”等都是以流水不變寫人事變化，而李白的“古人今人若流水，共看明月皆如此”、張若虛《春江花月夜》的“江畔何人初見月?江月何年初照人”等則是以亙古不變之明月寫歲月變遷和物是人非。這樣以物之不變寫人事之變，兩相對比，極有韻味。小編覺得我們現在也有很多游子也是這樣，遠離家鄉，遠離父母，為了以后的生活在異地他鄉拼搏著，賀知章的這首《回鄉偶書二首》正是表達著游子的思念，你們覺得呢?