大家好，今天小編要來(lái)跟大家聊聊賀知章的《回鄉(xiāng)偶書二首》。

《回鄉(xiāng)偶書二首》

(唐)賀知章

(其一)

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。

兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)。

(其二)

離別家鄉(xiāng)歲月多，近來(lái)人事半消磨。

唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。

賀知章號(hào)四明狂客，是盛唐前期著名詩(shī)人，也是書法家，被人稱贊“筆力遒勁，風(fēng)尚高遠(yuǎn)”。賀知章少年時(shí)期就已經(jīng)詩(shī)名在外，后入朝為官，頗得皇帝賞識(shí)敬重。他為人十分豪爽曠達(dá)，是修道之人，人稱“詩(shī)狂”，有“清談風(fēng)流”的美名。他還常與與張旭、李白、李適之、李琎、崔宗之、蘇晉、焦遂等人飲酒賦詩(shī)，被稱為醉中八仙”。李白還曾寫詩(shī)“知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠”形容賀知章酒后之態(tài)。只可惜賀知章的詩(shī)歌大多已經(jīng)散佚，流傳至今的只有19首。《回鄉(xiāng)偶書二首》寫于天寶三年，賀知章辭官回鄉(xiāng)。當(dāng)時(shí)，這位著名的詩(shī)人已經(jīng)八十六歲了，離家也已經(jīng)五十多年。詩(shī)人重回故鄉(xiāng)，望著家鄉(xiāng)似曾相識(shí)的一草一木，心內(nèi)百感交集。

詩(shī)的前兩句是敘事。“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”，詩(shī)人在年幼時(shí)離開故鄉(xiāng)，直到年老時(shí)才返回。雖然離開多年，但詩(shī)人的家鄉(xiāng)話還是非常地道，只是鬢發(fā)已白，提醒著他再也不是當(dāng)初的那個(gè)少年。這兩句詩(shī)寫得相對(duì)平淡，以“少小”和“老大”對(duì)比，突出詩(shī)人離開故鄉(xiāng)的事實(shí)。而詩(shī)人“鄉(xiāng)音未改”暗示著他對(duì)家鄉(xiāng)的熟悉，雖然久離，但他一直思念故鄉(xiāng)，“鬢毛衰”更顯示出鄉(xiāng)情不忘，經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。鬢發(fā)斑白帶有強(qiáng)烈的滄桑感，不斷地提醒著讀者詩(shī)人八十六歲的高齡。正因?yàn)槟隁q之高，記憶才會(huì)格外漫長(zhǎng)，所有的情意也會(huì)更加彰顯。

詩(shī)的三四句“兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)”是這首《回鄉(xiāng)偶書》的精彩所在。詩(shī)人離鄉(xiāng)五十多年，十幾歲以下的兒童自然不認(rèn)得這位從見過面的老者。別說(shuō)是個(gè)兒童，恐怕四十歲以下的老鄉(xiāng)都得相見不相識(shí)了。詩(shī)人還鄉(xiāng)，卻被小同鄉(xiāng)看作是一位客人，主與客之間的轉(zhuǎn)變必然引得詩(shī)人內(nèi)心無(wú)限感慨。畢竟，在離鄉(xiāng)之前，他也曾是這樣一個(gè)年輕的孩子，對(duì)于從外而來(lái)的一切都如同他們一樣好奇。這些孩子笑著將這位老者包圍，一個(gè)一個(gè)用好奇而期待的眼神看著他，表現(xiàn)出了一種活力，也寫出了質(zhì)樸、熱情的民風(fēng)。

一句“笑問客從何處來(lái)”諧趣橫生，真是神筆。而對(duì)于詩(shī)人而言，孩童的無(wú)心之問又會(huì)提醒著他如今的現(xiàn)狀，如此的老邁衰頹，也不知當(dāng)初的那些故人可還認(rèn)得他，飽含游子辛酸。全詩(shī)結(jié)束在這有問無(wú)答之中，結(jié)束在孩童的笑聲中，詩(shī)人內(nèi)心卻是悲涼的，以笑寫悲，如此意蘊(yùn)無(wú)窮，引發(fā)讀者無(wú)限的思考。賀知章的這首《回鄉(xiāng)偶書》在千百年來(lái)眾口傳頌、婦孺皆知，歷來(lái)頗受好評(píng)。宋朝范晞文《對(duì)床夜話》曾將賀知章“兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)”一句與楊衡的“正是憶山時(shí)，復(fù)送歸山客”，張籍的“長(zhǎng)因送人處，憶得別家時(shí)”，盧象的“小弟更孩幼，歸來(lái)不相識(shí)”對(duì)比，認(rèn)為賀知章的句子“益換而益佳，善脫胎者，宜參之”。

《回鄉(xiāng)偶書》的第二首與第一首一脈相承，語(yǔ)言依舊沖淡無(wú)情，如同白話。“離別家鄉(xiāng)歲月多，近來(lái)人事半消磨”寫詩(shī)人回家之后的情景，他忙于各種人事，忙于探望親友，與故人談著這分別的五十多年。其間的故事自然包括了各種快樂與傷感，詩(shī)人在短短的時(shí)間內(nèi)恍若又過了五十多年，觸動(dòng)詩(shī)人感情的事不勝枚舉，只能用這短短的七個(gè)字一帶而過。而后兩句是通過景物描寫感嘆物是人非。許多故人已經(jīng)不再，許多情感已經(jīng)改變，只有門前的鏡湖水，日復(fù)一日地流動(dòng)著，如同五十多年前那樣。從這一句回看先前的人事半消磨”，可知人事變遷已經(jīng)給詩(shī)人內(nèi)心造成了巨大的震撼，而伴隨著這種改變的是詩(shī)人內(nèi)心的哀嘆，使得詩(shī)的格調(diào)變得尤為深沉。

“唯有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波”是以流水的不變寫因?yàn)闅q月流逝引起的人事變遷，這種寫法在古詩(shī)文中較為常見。王雱的憶高陽(yáng)，人散后。落花流水仍依舊”、王勃的“閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流”、李白的“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流”以及李煜的“留人醉。幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”等都是以流水不變寫人事變化，而李白的“古人今人若流水，共看明月皆如此”、張若虛《春江花月夜》的“江畔何人初見月?江月何年初照人”等則是以亙古不變之明月寫歲月變遷和物是人非。這樣以物之不變寫人事之變，兩相對(duì)比，極有韻味。小編覺得我們現(xiàn)在也有很多游子也是這樣，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離父母，為了以后的生活在異地他鄉(xiāng)拼搏著，賀知章的這首《回鄉(xiāng)偶書二首》正是表達(dá)著游子的思念，你們覺得呢?