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李清照是我國歷史上最有名的女性文學家，她寫的詞詞風典雅，語言清麗，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。故李清照有“千古第一才女”之稱。
李清照的詞大都感情細膩，詞做的也朗朗上口，她的詞有前后兩個時期，前期大都講訴了閨中之樂，離別想思。后期講訴了她的懷鄉，悼念之情，表達了孤獨，惆悵，哀愁。
下面這六首詞是小編整理的李清照最美的六首詞，一起來看看吧!
1、《聲聲慢·尋尋覓覓》
上榜理由：李清照之前的《聲聲慢》，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻別出心裁，改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲，最終，這首《聲聲慢》成為了詩詞史上最有代表性的慢詞之一。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
空空蕩蕩無主張，冷冷清清好凄涼，悲悲慘慘好心傷。一時覺暖一時覺涼，身子如何得休養?飲三杯兩盞淡酒,怎能抵御它、傍晚之時來的冷風吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。不認當年舊同鄉。菊花委地盡枯黃，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘?守著窗前挨時光，盼不到天黑好挹怏。梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。此情此景，用一個愁字又怎么能說的夠?
2、《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》
上榜理由：《一剪梅》筆調清新，風格細膩，給景物以情感，正所謂“一切景語皆情語”，景物體現了她的心情，顯示了她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。那白云舒卷處，誰會將錦書寄來?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
3、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
上榜理由：《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這一點。詞人通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
4、《武陵春·風住塵香花已盡》
上榜理由：這首詞從側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界里，從而使本詞具有了典型性。因此，這首詞不僅具有藝術審美價值，而且也擁有社會審美意義。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
風停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊。
5、《如夢令·昨夜雨疏風驟》
上榜理由：這首小令篇幅雖短，但含蓄雋永，以景襯情，構思巧妙，對人物心理和情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，是“天下稱之”的名篇。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
昨天夜里雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停。我酣睡一夜，然而醒來之后依然覺得還有一點酒意沒有消盡。于是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
6、《臨江仙·庭院深深深幾許》
上榜理由：這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準確編年的詞作，自此，清照詞風，從清新俊逸轉變為蒼涼沉郁。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。
南渡以后，清照詞風，從清新俊逸，變為蒼涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，個中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達。少女時代的清純，中年時代的憂郁，一化而為老年時期的沉隱悲愴。
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