基本解釋
由許多純音組成的聲音。復(fù)音的頻率用組成這個(gè)復(fù)音的基音的頻率來(lái)表示。一般樂器發(fā)出的聲音都是復(fù)音。
詞語(yǔ)來(lái)源
該詞語(yǔ)來(lái)源于人們的生產(chǎn)生活。
詞語(yǔ)造句
1、這些映射的復(fù)音組合是用CA創(chuàng)作音樂的很好的第一步。
2、當(dāng)然，我作了相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)化：在復(fù)音中，確實(shí)有不同聲音的和聲，節(jié)奏也沒有完全忽略。
3、當(dāng)然了，論壇里可能也會(huì)有喜歡復(fù)音口琴的朋友幫助你。
4、作者把聽覺對(duì)復(fù)音的響應(yīng)頻域稱為“動(dòng)態(tài)聲頻域”。
5、一齊吹奏，因此產(chǎn)生了復(fù)音現(xiàn)象。
6、中國(guó)合唱音樂的創(chuàng)作是西方復(fù)音音樂文化進(jìn)入中國(guó)、與中國(guó)音樂文化融匯的開端。
7、《顏氏家訓(xùn)》正是這一時(shí)期的著作，使南北朝時(shí)期的復(fù)音詞發(fā)展得以展現(xiàn)。
8、半音階口琴獨(dú)奏公開組及復(fù)音口琴獨(dú)奏公開組之報(bào)名費(fèi)已包括指定樂曲樂譜一份之費(fèi)用。
9、女孩子們當(dāng)然可以選擇自己喜歡的樂器，學(xué)多中國(guó)樂手用復(fù)音口琴吹奏了動(dòng)人而美妙的音樂。
10、很多學(xué)者對(duì)上古漢語(yǔ)專書中的復(fù)音詞作了定量-定性式的研究，得出大量可信的數(shù)據(jù)和可靠的結(jié)論。
11、所以你在復(fù)音口琴上的經(jīng)驗(yàn)可以應(yīng)用到10孔口琴上。
12、是的，在4孔以上的部分10孔口琴和復(fù)音口琴基本上相同。
13、在《國(guó)語(yǔ)》韋昭注中大量存在著以復(fù)音詞解釋《國(guó)語(yǔ)》原文單音詞的現(xiàn)象。
14、這說明《荀子》所反映的戰(zhàn)國(guó)末期漢語(yǔ)詞匯復(fù)音化程度的加深和水平的提高。
15、漢語(yǔ)詞匯的發(fā)展是一個(gè)復(fù)雜的問題，通過對(duì)復(fù)音合成詞發(fā)展的剖析，能深刻認(rèn)識(shí)到它曲折的發(fā)展道路。
16、由何家義演奏的一人合奏，使用了半音階、全音階、復(fù)音、中音、自然半音階、和弦和低音等多種多樣的口琴。
17、古漢語(yǔ)以單音節(jié)詞為主，《易經(jīng)》中記錄了由單音節(jié)詞向復(fù)音節(jié)詞轉(zhuǎn)變的過程。
18、據(jù)對(duì)照，這224個(gè)復(fù)音連詞有約四成是《漢語(yǔ)大詞典》所未收的。
19、利瑪竇對(duì)漢語(yǔ)詞匯的發(fā)展做出了顯著的貢獻(xiàn)，主要表現(xiàn)在推動(dòng)漢語(yǔ)復(fù)音化進(jìn)程，促進(jìn)附加式構(gòu)詞方式的發(fā)展，給漢語(yǔ)舊詞灌注新義三個(gè)方面。
20、引起漢語(yǔ)詞復(fù)音化的原因是綜合的，而且各種因素所起作用的大小在各具體詞中是不同的。
21、如果你能吹24孔復(fù)音口琴，那么適應(yīng)10孔口琴就不會(huì)太難。
22、在這一過程中，副詞的發(fā)展也毫不例外地要趨同漢語(yǔ)詞匯復(fù)音化的總趨勢(shì)。
23、漢語(yǔ)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)音化的過程。
24、研究復(fù)音詞發(fā)展的歷史軌跡，先秦時(shí)代是一個(gè)不容忽視的重要時(shí)期。
25、以意義、語(yǔ)法關(guān)系等為標(biāo)準(zhǔn)，共切分出復(fù)音詞8022個(gè)。
26、最后對(duì)論文的寫作作出總結(jié)，概括了魏晉南北朝墓志復(fù)音形容詞的主要特黠，分析了研究的價(jià)值和其中存在的不足之處。
27、按音節(jié)劃分，分為單音詞和復(fù)音詞。單音詞655個(gè)，復(fù)音詞1513個(gè)。
28、優(yōu)秀的樂手。你在用復(fù)音口琴吹奏，盡管我不了解復(fù)音口琴，但很喜歡這種聲音。
29、單音節(jié)詞復(fù)音化是漢語(yǔ)詞匯發(fā)展的重要規(guī)律之一。
[查看更多]
