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詩壇造句

1、詩人卞之琳為中國現代詩壇貢獻出了一系列知性詩。

2、溫李詩風以麗婉曲為特征，以遣詞精工密致為手段，以藝術美為追求，代表了晚唐詩壇的流行風格。

3、他們屬于詩壇文壇中的蹩腳摹擬派。

4、中國漢語詩壇沒有出現嚴格意義上的經典性“史詩”，但是誕生了“詩史”。 hao86.com

5、可以說，那一輪千秋明月照徹了詩壇古今，與中國古代詩詞結下了不解之緣。

6、清代詩壇，格調、神韻、性靈三大詩派各立門戶，以詩論互相攻訐。

7、韋應物以其山水田園詩在唐代詩壇占有一席之地，但其詩集中有一定數量的送別詩。

8、他描寫邊塞風光、大漠奇景，鮮明的地域特色使其詩作在新時期詩壇上獨樹一幟。

9、持相近觀點的還有嚴輝文，他認為“秀華體”最直接的效應是讓人們反思詩壇現狀。

10、李賀、杜牧與李商隱，中晚唐交叉時期詩人，詩歌創作主要在唐憲宗至唐宣宗時期，歷經六朝，他們是中晚唐詩壇上比較特別的三位詩人。

11、北宋慶歷以來，詩壇以學習韓愈、李白詩歌風格語言為主。

12、當時的詩壇大家，像趙翼、蔣士銓、胡天游、錢載等，位置都很高。

13、這個書名借用了英美近代詩壇祭酒艾略特的長詩，因為，筆者嘗試淬取艾氏作品中躍動的意象，描繪一幅我等凡夫俗子也能感受的圖景。

14、宋氏家族不僅是此際詩壇上實力最雄厚的創作群體，而且詞曲創作亦造詣極深。

15、李金發是中國現代詩壇上獨樹一幟的象征派詩歌的創始者。

16、中唐元和詩壇不僅近體繁盛，還呈現出明顯的新變特征，元稹的次韻律詩就是其突出代表。

17、黃庭堅初為反對綺靡派“西昆體”的詩壇健將。

18、可憐當下詩壇，詩人臆想很豐滿，詩壇現實很骨感，相形于詩人“你方唱罷我登場”，茍延著表面的熱鬧風光，大眾對詩歌早已棄如敝履形同陌路。

19、目前的詩壇實際上就是病句詩與薛蟠體的較量。

20、舒位是乾嘉詩壇的一流詩人，并且還是一個狂生，所以把自己也點了進去，就是“沒羽箭張清”;陳文述是“小李廣花榮”。

21、佛經偈頌給中國詩壇帶來一股清新之風，大大促進了詩歌語言的通俗化轉向。

22、賈島詩歌的成就很大，在中晚唐詩壇獨樹一幟，所謂郊寒島瘦，變格入僻，別開生面。

23、與此同時，詩壇上也是談空說苦成風，后世詩評家甚至據此將嘆老嗟卑、吟愁道苦視為晚唐詩的特點。

24、在他看來，那種假古董，那種過份的頭巾氣、紗帽氣、市井氣，是當今最讓人難以忍受的詩壇惡習，所幸這組詩基本上擺脫了這些陋人習氣。

25、李白和杜甫在唐代詩壇上享有盛名。

26、魯迅高度贊譽馮至為“中國最為杰出的抒情詩人”，這一評價并非茍同于當時詩壇的公議，而是較多地基于魯迅個人的詩歌理念和欣賞趣味。

27、陳獻章詩歌真率灑脫、富有情韻，為長期沉寂的明代詩壇注入了一線生機。

28、臧克家先生為中國詩壇留下一份豐厚的遺產，他的新詩創作對當今詩壇仍有深刻啟示。

29、在群星薈萃的中唐詩壇，張籍無疑是有重要影響的一位詩人，在樂府詩與近體詩創作上都有較高成就。

30、詩格奇崛險怪，賦情真摯悃愊，為元和詩壇別開風氣的人物。

31、這既是透脫胸襟和活法精神的折射，又是整個詩壇俗化趨勢的反映。

32、初唐詩壇，承六朝余緒，以絺章繪句為工，“綺錯婉媚為本”。

33、趙、韓二氏互相學習、彼此唱和，存世詩作更是數目不菲，影響南宋詩壇較大。

34、白居易是中唐時期一位才情豐富、眾體兼擅的多產的詩人。在群星璀璨的唐代詩壇，白居易是僅次于李白、杜甫的偉大詩人。

35、在乾隆以前，一直是擁護唐詩的，特別是乾隆時代的詩壇盟主沈德潛，號稱一時宗匠，然而詩道也從他起漸漸衰微了。

36、他以清詞麗句來表達自己的情感，并形成一種特殊的美感境界，在唐末詩壇上具有重要意義。

37、詩歌成了“堂會式”的寂寥表演，觀眾走光了，剩下親朋礙于面子在那里鼓掌，這不就是如今詩壇的現狀嗎？

38、在唐代詩壇上，李白和杜甫齊名，號稱“李杜”。

39、梁啟超也曾說芳吉“壯歲詩瑜不掩瑕，哭柳潛三首純乎其純，將來必為詩壇辟新世界”，希望經過吳宓“介紹而友之也”。

40、據河北青年詩人甘農介紹，汶川震災對國人心理沖擊之嚴重，可以從河北詩壇一個奇特的反應看出來，那就是主流詩人因為過度哀憫陷入了失語狀態。

41、杜牧以“小杜”之稱顯名于唐詩壇，但其詩歌創作卻與其文學思想大相徑庭。

42、細細算來，他大半輩子嘔心瀝血，創作了許多詩歌，雖然增添了些許白發，卻對現代詩壇起了深遠的影響。

43、摘要杜甫、高適同為活躍于盛唐詩壇上的詩人，相互間有數次同游，并在交往中結下了深厚的情誼。

44、郭小川以其奉獻于當代詩壇的大量戰歌贏得了“戰士詩人”的稱號。

45、當論及當地人種稻的盛況時，乾嘉間的天津詩壇盟主康達夫心怡神悅地吟哦“葛沽圍繞稻田多，更喜街心走瀉河。

46、查慎行是繼王士禎、朱彝尊之后康熙詩壇最有名的詩人，創作成就高，在詩歌理論方面也頗有建樹。

47、這是元代中后期的一次詩歌革新運動，影響深巨，它后來被稱為“鐵雅詩派”而風行元季明初詩壇。

48、南唐詩在五代十國詩壇上有著非常重要的地位，但至今卻沒有引起應有的重視。

49、“詩壇芙蓉”引發仿寫潮稱被惡搞因得罪圈內人。

50、在學習嚴羽的同時，他結合自己的詩歌創作經驗和審美情趣，針對當時詩壇上的弊端，提出了自己的詩學觀點。

51、楊萬里在宋代詩壇的地位超過陸游，這是南宋人的看法。