用筆造句
更新時間：2026-06-11 09:33:17
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1、而于太昌在性質(zhì)表現(xiàn)上特別重質(zhì)，以中鋒用筆、側(cè)筆皴染相結(jié)合。
2、畫家用筆勁挺，樹石畫法既豐富又深入，能夠通過暈染皴擦的手段，加強巖石樹木的質(zhì)感特征。
3、外語考試采用筆答方式也可以達到較高客觀性的。
4、等等學(xué)跡，只見其用筆骨力深注，力透紙背，爽利快健，以方為主，濟之以園，瘦硬勁挺“柳骨”。
5、用責任捍衛(wèi)尊嚴，用事實反饋民生；用心靈感悟生命，用良知編撰人生；用筆頭抒寫偉大，用勤勞締造傳奇。記者節(jié)，祝記者朋友們節(jié)日快樂，開心永遠！
6、他本名王增樸，常用筆名曾璞，是資深報人、中國民主同盟盟員、中國民間文藝家協(xié)會會員、北京書法家協(xié)會會員，祖籍京西齋堂川，系平西抗日英烈后人。
7、總體上，劉春水墨山水用筆圓勁，布局沉穩(wěn)，墨清色凈而富韻致，其山水溯源宋人，線條剛勁流暢，曲若盤鐵，毫無斧鑿之痕，深得北宋山水要旨。
8、用筆桿當利器，揭露各種惡勢力；用耀眼的鏡頭，呈現(xiàn)社會的風(fēng)采；用文字的撰寫，記錄人間的冷暖；。記者節(jié)來臨之際，向記者同志們致敬。祝愿天下所有記者幸福平安！
9、結(jié)體遒媚，用筆醇古，存風(fēng)骨於肥厚之內(nèi)，所以黃庭堅稱他的字“肥而不剩肉，如世間美女，豐肌而神氣清秀者”，可見唐代敦厚向宋代清勁發(fā)展的意態(tài)。
10、舉止癲狂，人稱米顛，行草得王獻之筆意，用筆俊邁，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅并稱“宋四大家”。
11、筆者臨習(xí)此書未曾以一筆一畫照葫蘆畫瓢，只是憑著以白蕉書法的感覺而意臨，在用筆上增強節(jié)奏感，在體勢上加以行筆流暢，給人以清新流動之美。
12、至于草書，則是刪除了章草中帶有隸書筆意的波磔，加強了用筆的使轉(zhuǎn)，使得轉(zhuǎn)折處筆勢連綿，流暢而富有韻致，開創(chuàng)了今草的新局面。
13、真實是你們的座右銘，你們不畏任何艱險，黝黑的皮膚，健康的體魄，嚴謹?shù)奈淖郑銈?b class="special">用筆墨描繪世界，記者節(jié)，祝福所有記者！
14、啟功先生的書法用筆中鋒圓潤，體態(tài)飄逸多姿，寓剛于柔，從平見奇，字里行間，遍溢書卷之氣。
15、文字已經(jīng)不限于用筆墨書寫的固定字塊，而可以成為在玻璃屏幕上快速閃爍、多姿多彩的活動文字。
16、用這個筆名的含義本來是擇善而行的意思，劉鵬飛用這個名字參與組建了永嘉義工群，“原本想想在群里用筆名也不是什么大事。
17、黑幕，因為你們的采訪而無法被掩蓋；不幸，因為你們的參與而有了救助的希望。用筆尖促進了社會的和平與正義，用鏡頭推動社會發(fā)展的腳步。記者節(jié)，向一線的記者們說一聲你們辛苦了。
18、其書法植根于傳統(tǒng)，溯源二王米芾，充分吸收魏碑、宋人行書，用筆富有變化，線條鋼柔兼濟，結(jié)體婀娜多姿，自然樸茂，充滿文人氣息。
19、用鏡頭記錄事件的真實，用筆桿寫下正義的言語，用報道揭示善惡的底線，用聲音喊出生活中的不公，用雙腳走出堅定公正的信仰。記者節(jié)，愿每位真實記敘者幸福快樂！
20、其實我們也不是一次成功完成，我們用筆寫的幾畫，中間有一些空隙是后來又填上的。
21、關(guān)于愛，只是一個字，簡單的筆畫，用筆勾勒出來的一個圖像，卻比想象中復(fù)雜。
22、也不是所謂文人遣興，在書房用筆頭寫寫的意思。
23、其作品重用筆略寫形，筆觸厚重，人物造型生動準確，構(gòu)圖飽滿。
24、所謂啟蒙，老潘說，其實只是教孩子們一些書法中最基礎(chǔ)的東西，比如正確的坐姿，如何執(zhí)筆、用筆，還有永字八法等。
25、部隊領(lǐng)導(dǎo)引甘泉進沙漠，用筆歌墨舞、書韻劍心的中華傳統(tǒng)文化哺育心靈、凝魂聚氣，讓戈壁邊關(guān)不再寂寞。
26、我可以用筆寫字，可以用烤面包機烘烤面包，也可以與一位坐在沙發(fā)上啃著面包的家庭主婦聊天。
27、對于需要大存儲空間的家用筆記本來說大容量的復(fù)合式硬盤將會是一段時間內(nèi)的主流，而對于商務(wù)筆記本來說，速度更快、更安全的閃存式硬盤則是更好的選擇。
28、悟道擅長草書，多以草書之意和草書之法入畫，故作畫用筆點畫，飛動流轉(zhuǎn)，瀟灑縱恣，最終形成了熱烈豪放，沉雄灑脫而近于霸捍的大寫意畫風(fēng)。
29、這一概念與我們常見的一些服務(wù)不同，比如在家用筆記本電腦上打開一個與辦公室臺式機相同的界面，或者通過網(wǎng)絡(luò)傳輸音樂。
30、“少年行”茂名農(nóng)墾站，孩子們用筆畫出詩心。
31、他用筆起伏變化，狀勢雄峻而疏放，表現(xiàn)了內(nèi)在的精神力量。
32、其行草以劉墉、何紹基為根基，上溯王羲之、王獻之等名家，力追沉雄、酣暢、隨意、抒情之風(fēng)格，用筆如使金剛杵，在不著意處用力。
33、雖然我的桌上有兩臺巨大而且舒適的顯示器，但是最近我發(fā)現(xiàn)，自己使用筆記本電腦的次數(shù)越來越多，原因只是我更習(xí)慣觸控板和多點觸控手勢。
34、當三角選區(qū)激活時，用筆刷在選區(qū)外涂抹，以達到這樣的酷炫效果。
35、在這個只有兩個人有份的特殊恩賜之中，相互間有一種特別甜蜜的愛，是不能用筆墨言語來表現(xiàn)的。
36、如果唯一能使你無法用筆墨語言形容的恍如月里宮闕、天仙境般界的建筑構(gòu)造，那就是圓明園。
37、李唐畫風(fēng)雄厚堅重，用筆則勾砍刻劃，剛硬峭勁。
38、這次請用筆記下來，看看習(xí)慣用語是多么有趣好懂。
39、“暉榮仁兄客居香海，尤勤于作畫，此小梅花卷之用筆構(gòu)圖，超邁入古而有新意，斐然可觀也。
40、用筆有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒等變化，根據(jù)提按運腕動作的變化，可出現(xiàn)輕重、虛實、粗細、轉(zhuǎn)折等用筆形態(tài)。
41、方與圓的對立統(tǒng)一產(chǎn)生的自然美，在書法的用筆中被發(fā)揮得淋漓盡致方筆俊利挺拔，斬釘截鐵;圓筆鋒芒含蓄，圓滿多姿。
42、基于現(xiàn)行考試采用筆答試卷中存在的一些問題，我們考慮用計算機完成考試，從而去除弊端。
43、這件作品整體風(fēng)格屬空靈秀潤型，用筆沉著穩(wěn)健，線條折挫屈曲、動中寓靜、氣韻生動、節(jié)奏有序，結(jié)體端莊而爽朗。
44、她用筆寫下愛、美、純、真，行間字里是無聲的歌吟，美如天籟。
45、瑪麗用那支專用筆勾劃出明暗輪廓。
46、便如一些狗血電影電視上面的那樣，對了，就好似今用筆下的那個慕容復(fù)。
47、蘇漢臣在進入宮廷畫院之前，當過民間畫工，山水、花鳥、人物畫無所不能，人稱“用筆清勁，逼似唐人”，頗受贊賞。
48、記得上次離開老家田里才星星幾點黃色油菜花開得不多，像是用筆蘸了黃顏料后揮灑出的墨點；而這個禮拜回來一看，卻是漫山遍野一片金黃，刺得眼睛都有些痛了，好象誰不小心把顏料桶弄翻了似的。
49、由于用筆、用紙、用色的獨特性，使綿竹年畫具有濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)味和鮮明的地方特色。
50、隨后運用筆者新的提法解釋了歷史上出現(xiàn)的疑難問題，最后也依筆者的思路分析并解釋了上證指數(shù)結(jié)構(gòu)突變的經(jīng)濟原因。
51、他畫蘭竹五十余年，自成家法，用筆獨到，多而不亂，少而不疏，遒勁瀟灑，風(fēng)格勁峭。
52、“梅賽德斯，”那個女人回答，然后轉(zhuǎn)向她的小女兒，她的小女兒正用筆和筆記本畫畫。
53、在這個神奇的時刻里，繪畫中的調(diào)色、用筆技法，人體結(jié)構(gòu)，自然光影等等，已經(jīng)不再重要，一切渾然天成，全部由內(nèi)心深處，那銘心刻骨的影像來支配。
54、作者浪翻云的神秘身份也被網(wǎng)友“人肉”出來，浪翻云，原名王欽華，因曾用筆名“欽拆大人浪翻云”，而被癡迷粉絲們拜為“欽哥”。
55、讓人更為驚喜震撼的是其丹書勒碑、世所罕見的書法遺跡，通篇中鋒用筆，輕捷靈動，張弛有度，氣勢磅礴。
56、作者筆下的玄幻江湖用筆則要虛很多，這種虛筆讓江湖顯得更加神秘縹緲，充滿古典武俠的流風(fēng)余韻。
57、如畫山水皴法的橫涂豎抹，畫荷桿的筆力扛鼎，畫梅枝的曲鐵勁韌等，皆見篆隸用筆的運化之功。
58、你用筆尖記錄時代，用鏡頭見證發(fā)展，用熒屏呈現(xiàn)和諧。你策劃拍攝采訪，挖掘一篇篇有價值的新聞，你編纂配音制作，傳播一曲曲動人的華章。你就是一道獨特的風(fēng)景線，閃爍著無盡的智慧。
59、用筆以方圓兼?zhèn)洌泄P流暢，使轉(zhuǎn)、提按自然，行云流水，簡約生動。
60、“古道”描繪的是黃土高原騎驢穿過古堡的小媳婦和她的丈夫，用筆拙樸而饒有意趣，小媳婦的略帶羞色、丈夫的純樸都是那樣真切，讓人不禁會意一笑。
61、在這個只有兩個人有份的特殊恩賜之中，相互間有一種特別甜蜜的愛，是不能用筆、言語來表現(xiàn)的。
62、他的草書用筆飄逸沉著，雋拔果斷，流暢婉轉(zhuǎn)中富有變化。
63、用筆尖書寫人生的酸甜苦辣，用報道聲揚百姓的憂愁苦樂，用犀利的目光揭露社會的善惡美丑，記者節(jié)，愿奔走在一線的廣大記者們節(jié)日快樂。
64、就好似今用筆下的喬峰，什么功夫到他手上，都可以發(fā)揮出驚人的力量。
65、一種是用筆繁細且微妙者，世稱“細沈”;一種是中鋒禿筆，粗闊豪放者，世稱“粗沈”，這是他成熟的畫風(fēng)，有野逸之趣。
66、書寫楷體字時，書寫速度慢，用筆剛勁峻撥，筆畫方潤工整，結(jié)構(gòu)開朗爽健。
67、這里看出“永字八法”原意均為用筆的態(tài)勢。 [hao86.com好查]
68、用筆追蹤并定速，保持一行一秒的速度。
69、用文字頌揚美好，用筆尖流淌榮耀，用鏡頭凝聚真情，用腳步丈量情操。用執(zhí)著懲惡揚善，用呼聲把正義引導(dǎo)，用關(guān)注描寫民生，用關(guān)心把愛意號召。記者節(jié)，祝記者們工作順利，青春永葆。
70、二十余天的時間，我們用足跡丈量中國的綠色版圖，用筆觸記錄中國的綠色進程，用心靈傾聽中國的綠色脈搏。
71、江山如此多嬌，引無數(shù)情侶競拍照。惜秦皇漢武，沒有相機；唐宗宋祖，不懂攝影。一代天驕，成吉思汗，只會找人用筆描。俱往矣，看留影幸福，還在今朝。相片情人節(jié)，一定要照照相曬曬。
72、衍槐說，民間書法稚拙、率意，大樸不雕，給人一種原生態(tài)的自然之美;這些字小大由之，不計工拙，也讓我心態(tài)放松了，用筆自由了。
73、首府如何在全疆率先實現(xiàn)“小康夢”，需要你們?nèi)X取主弦律中的精彩樂章，用筆、話筒和鏡頭去一一展現(xiàn)。
74、大字行草用筆強化提按頓挫，折沖絞轉(zhuǎn)，鋒出八面，線形變化恣縱不可端倪。
75、他用筆勾勒那素胚青花，即使筆鋒由濃而淡，那韻致也通過麥克風(fēng)為江山染上印跡；他用眼看穿千里之外，即使只尋得一行青苔，也綠了那江南兩岸；他用心感悟東風(fēng)，在這荒草蔓煙的年代，讓那濃詞艷句都黯淡了顏色。
76、其書法則受啟功、劉炳森等大師啟迪，用筆凝重而瀟灑。
77、他在書法創(chuàng)作上講究氣勢、追求神韻，用筆善于變化，有時含蓄、凝練，有時大膽、磅礴，灑脫不拘，風(fēng)行云從。
78、余熱猶厲，太陽灑落幸福的光芒；秋葉微黃，打點著回家的行裝；沉重的果實，張望著豐收的景象；我如一的問候，似候鳥編織成行。立秋時節(jié)，用心構(gòu)思美好的夢想，用筆渲染金色的希望，用手耕種肥沃的疆土，用肩承載生活的重量，愿你從此收獲無盡的輝煌。
79、用鏡頭索住第一現(xiàn)場，用報道記錄人間萬像，用筆桿報道民生民情，記者節(jié)，向廣大記者朋友問候，你們辛苦了，為你們送去真摯的祝福，愿你們平安幸福。
80、他用筆坦然利落，一揮而就，從而顯現(xiàn)出了道家文化的博大精深。
81、小寒雪地書畫大賽正在進行，歡迎參觀：小雞畫竹葉，小狗畫梅花，小鴨畫楓葉，小馬畫月牙，不用顏料不用筆，幾步就成畫。你為啥沒參加？躲在洞里睡著啦！
82、老趙居然用筆，把馮哲的話擇要記了下來。
83、此作以露鋒起筆，轉(zhuǎn)折尖銳，結(jié)構(gòu)上下左右錯動，有跳蕩之勢，用筆爽利果斷，筆筆中實飽滿，氣勢逼人，形成一種新奇的節(jié)奏感。
84、可知用筆之奧妙，如欲達到美妙之境，必先善為運用，運用既熟，自能意到筆隨，不致有眼高手低之虞。
85、應(yīng)該說，辛棄疾的詞不是用筆寫成，而是用刀和劍刻成的。他是以一個沙場英雄和愛國將軍的形像留存在歷史上和自己的詩詞中。時隔千年，當今天我們重讀他的作品時，仍感到一種凜然殺氣和磅礴之勢。
86、臉譜具有很強的藝術(shù)性，勾臉也具有高度的技巧性，像書法和繪畫一樣，用筆要準確有力，渲染需濃淡有致，鉤勒則惜墨如金，這樣才能畫得生動有神，惹人喜愛。
87、此作品雖書法用筆，結(jié)構(gòu)經(jīng)營卻是從平面設(shè)計而來，取形巧妙，別具匠心。
88、越到遠處，景越小且用筆越簡，遠處水天相接的地方，淡淡的線條是顫動的粼粼的波光，寥寥數(shù)筆，殘潮隱沙渚，月落清江待天明。
89、為此，我們邀請到了聯(lián)想昭陽筆記本產(chǎn)品經(jīng)理付和柳先生共同針對小尺寸的商用筆記本做深度探討。
90、隱形筆的筆芯采用特殊熒光因子和油墨制成，用筆在紙張上書寫后，在正常的光線下顯示為完全隱形，但如果用筆尾的熒光燈照射則能清晰地顯示出字跡來。
91、此圖坡石線條中鋒用筆棉里藏針，墨韻淋漓層色明透。
92、所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機趣。
93、吾精思學(xué)，學(xué)其用筆，每見萬類，皆畫像之，其專摯如此。
94、雄強逸宕，古樸高雅，兼得碑帖用筆之妙。
95、“永字八法”就是古人以“永”字八筆為例，闡述正楷點畫用筆的方法。
96、畫冊中一幅《太行神韻》就充滿了古代文人理想中的“神與物游”之境，作品出自當代實力派畫家周河河先生筆下，用筆霸氣之中靈性十足。
97、李朝亞畫蝦身，寥寥幾筆，流轉(zhuǎn)圓潤;蝦鉗如寫竹，筆斷意連;蝦須中鋒用筆，筆力健挺，如蘭飄逸。
98、答案是玩家用筆尖寫上去的，所以你可以假裝是在那個無聊的會議上用你的掌上電腦工作。
99、約翰討厭用筆記東西。他總是把什么都記在腦子里，謝天謝地，他有個好記性。
100、“張先生的書法，不追風(fēng)，不流俗，個性鮮明，達到了‘清風(fēng)出袖、明月入懷’的藝術(shù)境界”，“其用筆沉著痛快、揮運自如、力透紙背。