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書法中的筆力包含什么？筆力問題是書家一生都要努力的方向
于書法中的筆力問題，是古人一直所論述和提倡的。衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說："善筆力者多骨，不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂多墨豬;多力豐筋者圣，無力無筋者病。"這里說的筆力與骨相關(guān)，并且還延伸到筋的問題，也就是說筆力與筋骨相關(guān)，并且有直接或間接的關(guān)系。
朝北朝時(shí)期的書法家王僧虔說："孔琳之書，天然放縱，極有筆力，規(guī)矩恐在羊欣后。"他所說的筆力是指書法中的自然態(tài)勢(shì)，認(rèn)為孔琳的書法具有天然之意，是一種功力，這種功力是自然而然的，由此可以看出，筆力又與天然相關(guān)。
從古人對(duì)筆力的種種論述中可以得出，筆力是由用筆所產(chǎn)生的效果上體現(xiàn)出來的，點(diǎn)畫、字形結(jié)構(gòu)、章法等，這些都可以作為筆力來看待。衛(wèi)夫人對(duì)“善筆力者多骨”、“多力豐筋者圣”的描述是最為直接而簡明的，她認(rèn)為，字中的點(diǎn)畫是通過筆來書寫出來的，如果功夫不足，或是用墨不當(dāng)，勢(shì)必對(duì)點(diǎn)畫的質(zhì)量造成影響。
而王僧虔的主張則是站在字形結(jié)構(gòu)及章法上來說的，孔琳之書雖然在法度上不及羊欣，但天然的能力卻超過了羊欣，這說說明研判書法中的筆力也要站在字形和章法的安排上來考慮。
因此，但凡學(xué)書者，都應(yīng)當(dāng)從用筆開始提升筆力。首先要正確理解筆力的概念、用途，正確用筆、合理用墨，使得點(diǎn)畫的骨、肉、筋、血表現(xiàn)出所需要的特征。還要結(jié)合所學(xué)字體，并統(tǒng)籌章法，師法自然，提升境界，從這個(gè)層面上講，就是符合王僧虔的思想脈絡(luò)。
一是要學(xué)會(huì)正確用筆的方法。書法第一要求是會(huì)用筆，“用筆千古不易”，這也是古人所說的，不會(huì)用筆，自然對(duì)點(diǎn)畫就不熟練，正確用筆的最佳效果就是中鋒用筆，只有中鋒用筆才會(huì)使線質(zhì)達(dá)到書法所要求的高度。
二是要合理控制書寫速度。速度問題是相對(duì)而言的，例如，對(duì)于正書來說，速度要慢于行草書，只有速度控制得合理有序，才會(huì)表現(xiàn)出正確的筆力，但行草書并不是一味地快，一幅作品中，同樣也有快和慢的問題，而是快慢結(jié)合，氣息合乎章法需要。
三是要規(guī)范筆法。筆法中包括提按、頓挫，由此上升到字形形態(tài)和矛盾的表現(xiàn)關(guān)系上，這些都是由筆法來決定的，方圓、大小、正欹、向背等，只有合乎情理地在章法中把所需要的筆法表現(xiàn)出來，字形、章法問題也就解決好了。
總體來說，書法中的筆力問題是書家一生都要努力的方向，也是永遠(yuǎn)要求實(shí)踐、提高的目標(biāo)，它會(huì)伴隨著臨古、習(xí)古到創(chuàng)作要貫穿始終，這是書法的魅力所在，也是學(xué)習(xí)書法的樂趣，只有在筆力上解決扎實(shí)了，書法的意境、造化也就上升了。
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