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軟硬筆書法的大同小異，其產生遷移的條件是什么？
毛筆書法與鋼筆書法是否各自獨立?若獨立其關系如何?一直是書界爭論的焦點。爭論的內容無非是：誰是源頭?誰是正宗?誰是主體?甚至有些書法大賽把硬筆書法排斥在外。原因是書界某些權威人士根本不承認有硬筆書法一說，即或是承認，也把硬筆書法看成是毛筆書法的附庸。誠然，用軟筆書法壓硬筆書法固然不對，但反過來用硬筆書法問世早、普及面廣、實用性強來壓毛筆書法也是不足取的。道理很簡單：只練毛筆書法，卻成不了硬筆書法家，但硬筆字卻是不錯的;反之亦然。這就說明兩種書法藝術是各自獨立的，又是相通的。
從書法史上看，軟筆書法脫胎于硬筆書法，硬筆書法又植根于軟筆書法之中，從現代人習字的過程來看，軟筆書法又是以硬筆書法為基礎的。現代一些書家。采用“軟硬兼施”。便是明智之舉。因為，二者既是各自獨立，但又是相互嵌存、相互滲透、相互促進，進而可以共同繁榮，即可以雙贏。可見軟、硬書法的“爭霸”是應休矣!原因很簡單，猶如車之雙輪、鳥之雙翼的軟硬筆書法，按現代心理學理論而言，兩者是可以互相遷移、互相變異的。
《心理學》表明，只要兩者主要方面相通，就可遷移，遷移過程也是求同存異的過程，又是觸類旁通新能力生長過程，還是一個創新過程。有時還可以在同化的基礎上產生異變，變到對原來東西否定的層面上去，事物在否定之否定中發展或變化。哲學上稱之為異化，硬、軟筆書法也存在這種情況。用書法史上的術語，大同小異稱為加減(增損)，大異小同稱為乘除。一句話，軟硬筆書法的關系就是以加減為主乘除為輔的“四則運算”。
一、軟硬筆書法大同的部分
都是以漢字為表現對象，以反映書家旨趣為追求、含有神氣骨肉血五元素、用筆寫字，具有相同書體等的軟、硬筆的書法藝術，構造了兩者相互遷移的重要可能——大同。
但畢竟由于兩者書寫工具不同、字的尺寸相異等，致使兩者存在著小異，構成了遷移的必要條件。
二、軟硬筆書法小異的部分
1、書寫原理的不同。其一，毛筆與紙之間是軟摩擦，摩擦力不可能很大;而硬筆與紙之間是硬摩擦，摩擦力可能會很大。其二，毛筆頭用力則鍵，不用力則軟，因而毛筆的鍵為應力，即他鍵;而硬筆自身是有彈性的，故稱自鍵。其三，毛筆主要用鍵、復鍵，才能“頭正毛順”(啟功語)方受用;而硬筆則主要用鈍，即變粗 (周圣尊語)，才好使，但兩者又歸“用力要自然”(潘現語)之大同。
2、審美觀點的不同。蔡琰(文姬)對其父蔡邕《筆論》有非常精當的一字位置的變動，即把“惟筆軟而奇怪生焉”變為“筆惟軟而奇怪生焉”(馮武《書法正傳》)。“奇怪”就是美學標準。也是書家的創造。可按前者的字面意思是只要使用軟筆“奇”便自然“生焉”，
與用筆者無關;后者的詞語含義則是，人用力則筆挺(鍵)，人不用力則“筆軟”，筆軟時“奇怪”方可“生焉”。正所謂書之妙道在于用力與不用力之間。可見，書家的創造性，對于毛筆而言是一個“軟”字。而硬筆不論何時何地也不會軟的。奇怪將如何生焉?那就是“筆活”，硬筆的審美仿...
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