搜索更多內容
隸書創作中，橫畫這樣寫使線條更趨自然生動
在隸書創作中，橫畫也經常被稱之為波畫，含一波三折之勢，故名。波畫在隸書中是作為調節結字取勢的主筆。我們先來講述這一筆畫的由來和學習這種筆畫容易犯的錯誤，而后詳述這個筆畫的特點及其運用。
第一種筆畫是篆書中的筆畫
隸書中的端橫，大致繼承了篆橫的書寫技巧，能理解“藏頭、護尾、盈中”這三個要素，便能有效地書寫出這一線條。
第二種筆畫是東漢隸書波畫
第二種筆畫是東漢隸書中最具典型特征且常見的波畫。它大多處在凝重的點下，以及與幾條短橫相排列。這個筆畫的開張與否，直接關系到結字的舒朗與凝重。在這個筆畫中，我們看到，它比第一個筆畫增多了起筆和收筆上的頓按與飛挑，也就是我們常說的“蠶頭燕尾”。由此，我們也就深切地體會到“先生大人們”在講述隸書時所經常提醒的“不究于篆，無由得隸”這一書法名言了。
第三種筆畫是“蠶頭燕尾”
第三種筆畫是由于拘泥于“蠶頭燕尾”而忽視了“起筆、收筆”之間的“行筆”而造成的。其缺點是缺乏中心環節使前后下垂，使波畫的飄逸流暢及技巧上波畫的起伏彈挑因失去“行筆參照”而盡失。
第四種筆畫
第四種筆畫是理解了波畫，而在實際書寫時常易犯兩邊太重，中間瘦弱如弓背的錯誤。
在略述了這四種筆畫后，我們可以知道隸書筆畫的由來和用筆特點了。筆畫雖從篆書中來，而用筆改變了篆橫的“起筆、運行、收筆”三個過程。
這種起筆上的逆鋒，在實際用筆中，又可分為“實逆”和“虛逆”兩種方法。
“實逆”指筆鋒在下落紙面時，作一“欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上”的逆反動作，待紙面留下逆筆痕跡時再翻筆運行。其優點在于紙面因留有“逆鋒”痕跡，可較為有效地控制鋪鋒的范圍以及較輕松地寫出具有各種形質的點和圓潤的中鋒筆畫。其用筆較為遲緩，可用意于筆先。有時，“實逆”也被稱之為“實落”。
“虛逆”指筆鋒落紙的一瞬間，利用筆毫的自然回彈輔以完成，逆鋒和翻筆幾乎同時進行，即所謂落筆虛勢以行。因而，它是否能做到“意在筆先”，完全依賴于書寫的熟練程度。概括地說：“實逆”可較為理性地用筆;而“虛逆”多憑一種意興和感覺來運筆。對于初學者來說，用筆上的“實逆”或“虛逆”，取決于他對所學范本的熟練掌握程度。
如前所述的早期隸書逆鋒起筆，則較多地用了“虛逆”之法。“虛逆”又可稱之“頓落”或“空回”。適宜于硬豪的行筆。其優點在于隨著用腕、用指的細小差別，利用筆毫彈性，可書寫出頗具微妙的中、側鋒及“釘頭筆”，較為寫意、自然。而對早期隸書加以完善并有所定型的東漢隸書來說，其起筆由于嚴格的“藝術自覺”，從而使得形象上、神態上都要比早期隸書來得豐富多彩。
古人描述“波畫”寫法的8個步驟，即是指東漢隸書而言。而其中的“落、起、轉、提”這個起筆過程非“實逆”不可。如寫《張遷碑》波畫的剛勁、方整，其起筆從鋒穎切落到筆毫彈起轉而提至正筆運行，可以說是有一種“實逆”之法;至于寫《史晨》、《曹全》等碑中的“波畫”的起筆，從畫外取勢，俯沖斜下，折鋒劃一虛線，勢虛鋒...
查看詳情>>與“隸書創作中，橫畫這樣寫使線條更趨自然生動”相關的文章