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《酒泉子·日映紗窗》是唐代文學家溫庭筠的詞作。此詞抒寫女子面對暮春景色觸發(fā)的傷感與愁思。上片寫女主人公在室內，由眼前所見觸發(fā)起對故鄉(xiāng)春天的縷縷情思;下片寫女主人公未曾梳洗即倚閣遠眺，表現(xiàn)其思鄉(xiāng)懷人的焦渴心情。全詞景起景結，營造了一種迷茫的鄉(xiāng)愁境界，情思格外精微含蓄。
唐代后期，隨著商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展，繁華的大城市中聚集了一大批離鄉(xiāng)背井、以歌舞技藝謀生的單身女性。她們的生活狀況與思想感情，引起了熟悉市井生活的詞人的注意，于是產生了此詞。其具體創(chuàng)作時間未得確證。
酒泉子·日映紗窗
日映紗窗，金鴨小屏山碧。故鄉(xiāng)春，煙靄隔，背蘭釭。
宿妝惆悵倚高閣，千里云影薄。草初齊，花又落，燕雙飛。
曙光照射入碧紗窗里，把香爐畫屏映綠。蘭燈初滅的時候，縹緲著裊裊的煙絮，繚繞著我的思愁，撥動著我對故鄉(xiāng)春色的回憶。
昨日的宿妝里，還殘留著昨天的愁緒。倚著高閣眺望，幾片薄云漂浮在天際，草綠的時候春花已凋落，成雙的燕子飛來又飛去。
此詞寫女子春日懷鄉(xiāng)之情。上片描繪室內之景。起拍二句寫晨光透過窗紗，照著室內的香爐和屏風上并碧山。這是清曉時分典型的香閨景致。“碧”字用于句末，分量特重，其意脈與下句“故鄉(xiāng)春”相連，由屏山碧翠，聯(lián)想到故鄉(xiāng)的山水也是一派春色，非常自然。懷鄉(xiāng)之情，自在其中。緊接著由對屏風的描摹，順勢交代女子滋生出對于自己故鄉(xiāng)春景的思戀;然而煙靄遠隔，歸途渺遠，只能令人徒增怨嘆。“煙藹”二句接“金鴨”而寫，蘭燈已滅，室內的香煙還彌漫著，眼前如霧如靄，營造出一種迷茫的愁思境界，鄉(xiāng)思蒙上了一層愁的陰影。
下片轉寫室外，緊接上片而來，寫女主人公思鄉(xiāng)的焦渴心情。“宿妝”二句寫她未曾梳妝就登高眺望故鄉(xiāng)，而所見到的是千里云影，“薄”是因遙遠而顯得模糊。近看則是芳草平鋪，花落燕飛的暮春景色。在這景色中，女主人公惆悵的感情，已不待多言。最后三句極寫暮春景象，又以“燕雙飛”反襯出女主人公孤身獨處的凄涼。這些景色，無不加深著換頭處“惆悵”二字的色彩。詞的下片將思鄉(xiāng)情懷引向更為廣遠的境界，而且通過云影、芳草、落花、雙燕等自然景物的渲染，越發(fā)增添了鮮明生動、清新疏朗之氣。結尾三句又以景結情，含思悠遠，感到余韻裊裊，余味無窮。
中國唐代文學學會原會長蕭滌非《樂府詩詞論藪·一個老問題》：這首詞，結構極分明，上半寫室內，下半寫室外，時間是一個清晨，地點是一間樓上，主人翁則是一個“單棲無伴侶”的異鄉(xiāng)女子……曰“背蘭釭”，無聊之情態(tài)可想……“背蘭釭”句略作一勒，言雖心念故鄉(xiāng)，而眼前所見者惟此經(jīng)宵未滅之殘燈耳，正乃“情語言外”。
中國詞學會常務理事胡建次《溫庭筠詞全集匯校匯注匯評》：全詞景起景結，情思深婉曲折。
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