李白很著名的一首詩(shī)，語(yǔ)言很“接地氣”，卻將異地相思寫到了極致

“李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)。”韓愈說(shuō)這句話的時(shí)候，不知道心里到底作何感想呢?是出于對(duì)前人的崇敬，還是對(duì)當(dāng)時(shí)宵小的不屑，或許兩者兼而有之。

關(guān)于韓愈創(chuàng)作這首詩(shī)的目的，我們現(xiàn)代人已經(jīng)無(wú)從推測(cè)，只是，這句話從此被后世喜歡詩(shī)歌的人奉為圭臬。

李杜在對(duì)的時(shí)代做了對(duì)的事情，將屬于唐代的新文學(xué)形式發(fā)展到了登峰造極的地步，以至于后人亦無(wú)法超越，始終被束縛在兩人的圈子里，唐詩(shī)這種文學(xué)形式，從成熟慢慢走向了死亡。

無(wú)論歷史上對(duì)于唐詩(shī)以及其他詩(shī)人的評(píng)論有多少，有一點(diǎn)是確定的，那就是李杜的地位再也不會(huì)有人能夠超過(guò)，說(shuō)起唐詩(shī)，說(shuō)起詩(shī)歌，李杜就是永遠(yuǎn)的最高點(diǎn)。

而李白的偉大，不僅在于他極致的浪漫，更在于他對(duì)普天下各式各樣的人，都有著一顆同樣強(qiáng)烈的同理心。

發(fā)生在別人身上的快樂(lè)，李白能夠完完全全的分享，而發(fā)生在其他人身上的災(zāi)難與痛苦，李白也能絲毫不差的感受到，然后以自己的才華為筆，將其浪漫的表達(dá)出來(lái)。

李白許多名篇就運(yùn)用到了自己的這項(xiàng)特異功能，比如最出名的一首“妾發(fā)初覆額，折花門前劇”，就是李白將自己帶入進(jìn)了這位女孩的內(nèi)心，并且跟隨她走完了從長(zhǎng)大到出嫁，從羞澀到不離不棄，從分離到相迎的生命歷程。

比如“但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)”，李白能夠感受到高樓之中女子的惆悵，這惆悵還有著一個(gè)明確又模糊的對(duì)象，李白依舊是用很美的語(yǔ)言將它表達(dá)了出來(lái)，一位千年前女子獨(dú)自悲傷的心事，就此稱為傳唱千古的名篇。

其實(shí)，這樣的角色拓寬正是文學(xué)與美學(xué)對(duì)社會(huì)最大的貢獻(xiàn)，它能夠讓一個(gè)人從自己平常的角色里解放出來(lái)，去感受社會(huì)中其他人的喜怒哀樂(lè)，這是對(duì)于自己的解放，也是生命的擴(kuò)寬。如果一首詩(shī)讓你覺(jué)得逼仄，讓你覺(jué)得自己還是自己，甚至有被束縛的感覺(jué)，這一定不會(huì)是一首好詩(shī)。

今天我們要欣賞的，是李白“角色扮演”的另一首詩(shī)，也非常的著名。

春思

唐代：李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。

讀完整首詩(shī)我們可以看出，這是在寫一位婦人的惆悵，婦人的丈夫從軍出征，遠(yuǎn)戍邊塞，在離妻子千里之外的戰(zhàn)場(chǎng)上浴血搏殺，綿綿的戰(zhàn)爭(zhēng)似乎永無(wú)止境，丈夫的歸期亦是遙遙無(wú)期。

這首詩(shī)就從這位婦人的視角，寫了對(duì)丈夫魂?duì)繅?mèng)縈的思念，以及對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞。不同于平常的李白，這首詩(shī)語(yǔ)言樸素平實(shí)，沒(méi)有特別華麗的字句，然而最不平凡的世間深情，也就藏在這一段文字里。

當(dāng)燕地的草剛剛冒出土地，如碧絲般柔嫩的時(shí)候，秦地的桑樹(shù)已經(jīng)郁郁蔥蔥，葉滿枝椏了。當(dāng)你涌起思家之情的時(shí)候，也是我思念你到斷腸的時(shí)候啊。春風(fēng)不要作怪，你我又不相識(shí)，為什么要吹入我的青羅帳呢?

前兩句情景交融，通過(guò)兩個(gè)對(duì)比將婦人對(duì)丈夫濃濃的思念表達(dá)了出來(lái)。

然而最出彩的，卻是詩(shī)的最后一句。本來(lái)在講異地夫婦的相思，為什么突然提到春風(fēng)呢?

強(qiáng)行延伸的話，可能會(huì)出來(lái)許多寓意，說(shuō)春風(fēng)打擾了婦人思念的心緒，說(shuō)春風(fēng)象征外界的閑言碎語(yǔ)，說(shuō)春風(fēng)正好撞上了婦人的一肚子怨氣，等等等等。

可是，如果我們把這首詩(shī)看得簡(jiǎn)單一點(diǎn)，看成一首民歌那樣呢，春風(fēng)就只是春風(fēng)，在一個(gè)不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻，驚擾到了正沉浸在思念中的婦人。

沒(méi)有什么寓意，但畫面本身，很美。而美本身，就蘊(yùn)含了足夠多的情感。

上面說(shuō)到民歌，最近在讀蔣勛講文學(xué)的書，對(duì)民歌這種文學(xué)體裁感觸很深。

在所有的文學(xué)體裁中，情感力量最重，最濃厚的一定是民歌，因?yàn)槊窀柙醋杂谡鎸?shí)的生活，而文人的作品往往直指生命，生命的歸宿是虛無(wú)，文人的詩(shī)也帶著虛無(wú)。

這首詩(shī)就很有民歌特色，沒(méi)有什么夸張的形容和對(duì)生命的無(wú)病呻吟，說(shuō)相思，就純是在描述相思，沒(méi)有一筆跑題，也不考慮什么生命的虛無(wú)。

這樣真實(shí)的、離別的情感，即使在現(xiàn)世也是一種相當(dāng)普遍的經(jīng)歷，許多人都曾經(jīng)有過(guò)，所以對(duì)這樣的詩(shī)篇，感觸就特別的深。