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周邦彥的一首相思抒情之作《風流子》，你讀過嗎？
周邦彥是北宋著名詞人，字美成，號清真居士。周邦彥少年時期個性散漫，但卻喜歡讀書，精通音律，這無疑為其后來的詩詞寫作打下了很好的基礎，他創作了很多新調，其作品多寫閨情、羈旅，勝在格律的嚴謹、語言的清新雅麗，在其后很長一段時間，都被譽為是格律派詞人的“正宗”，甚至有“詞家之冠”或“詞中老杜”的稱呼，其詞作對后世產生過深遠的影響。
元祐八年，即公元1093年，周邦彥調任后，曾經寫下一首非常動人的相思抒懷之作，便是下面這首《風流子》。周邦彥的詞多不好解，而且不仔細品味，很難領悟到詞中的妙處，所以我盡量用簡單通俗的語言為大家解讀，希望能夠讓大家感受到周邦彥的詞作之美。
風流子
周邦彥
新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕，土花繚繞，前度莓墻。繡閣里，風幃深幾許，聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信，未歌先噎，愁近清觴。遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香?天便教人，霎時廝見何妨。
全詞從寫景開始，由抒情結束，人物心理描寫非常細致，懷人之情，由隱到顯，層層深入，寫得十分動人。
“新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽”，意思是說，碧綠的春水漲滿了池塘，風吹過，簾幕微動，將照過來的斜陽分割成了寸寸碎片，好像一地金光正在翩翩起舞。
詞人由寫景開始，將景物表現的靜雅之極，先寫池水新綠，再通過池塘寫周邊事物，可是詞人主要抓住的，是簾幕、斜陽。要知道，有簾幕必有房間，有房間也會有人，人看到和關注的，是碎影、斜陽，如此可知，其人心中所感之情，是細膩又低沉的。
“羨金屋去來，舊時巢燕，土花繚繞，前度莓墻”，詞人羨慕那來去的燕子，能夠在去年的舊巢中再度居住，能夠再次在金屋周圍飛來飛去，還有那苔蘚、植物，前番在圍墻上生長過，現在又繞著院落再度生長了。
這四句，是以“羨”字領起的，詞人羨慕燕子、苔蘚、花木，無非是因為去年他們就存在，現在又來了，風景依舊，人卻不在，言下之意，詞人此時不能夠再續前緣，所以才有這種人不如物的感慨。這是觸景生情，也是為了進一步引出心中所感之情，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，燕來人不來，其無奈之情足見。
“繡閣里，風幃深幾許，聽得理絲簧”，在那錦繡的閨房之中，帷帳究竟有多深?我能聽到絲竹悠揚的彈唱聲，卻見不到彈唱的人兒。
歐陽修的名句“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數”，大有“侯門一入深似海”的意思，與詞人這里的感情類似，詞人真的聽到了彈唱聲嗎?還是只是他的回憶，亦或是想象?這樣亦真亦幻的描寫，為下文的想象做出了鋪墊。
“欲說又休，慮乖芳信，未歌先噎，愁近清觴”，那低沉的歌聲，像是有著無限心事，欲說還止，或許是害怕我違背了曾經約定的期限，所以還未唱完，聲音早已哽咽，甚至連清酒都不愿進入到愁腸中。
害怕違背約期，主人公因此泣不成聲，不能歌唱，本想對酒消愁，偏偏酒入愁腸，都化作了相思淚。
“遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂”，詞人雖然身在遠方，卻知道她梳理了新裝，推開了紅窗，讓月光照進了西廂。
元稹的《會真記》中寫鶯鶯與張生的詩句說：“待月西廂下，迎風戶半開”。女主人公的行為，正是心中有所感懷，她期待著月光能夠進入到自己的房中，是因為月光照在了她身上，也照在了她的心上人身上，如此一來，兩人便有了聯系。這是詞人的想象之語，卻將一位懷愁待人的閨中女子形象表現得淋漓盡致。
“最苦夢魂，今宵不到伊行”，開窗待月的相思，尚且能夠忍受，最不能忍受的，是今天晚上，又不能夢到在他身邊了。
晏幾道有名句曰：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，縱然白日不能相會，夢中去尋找總可以了吧!可是夢中也尋找不到了，如此可見，其凄苦之情。
“問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香”，想要問一問何時才能夠互訴衷腸，再訂盟約?想要將明鏡寄給愛人，換取她的一縷暗香。
秦鏡，用秦嘉妻子贈明鏡的典故，指情人之間所贈物品;韓香，用賈充之女的典故，指男女之間的相愛。劉禹錫曾有詩句云：“秦嘉鏡有前時結，韓壽香銷故篋衣”，是直率地吐露心聲，盼望著能夠重諧舊好。
“天便教人，霎時廝見何妨”，天公啊，與人行個方便，讓人見一剎那又有何妨呢?
相愛之人渴望相見，但是卻有著重重阻隔，難道真是蒼天作梗，不讓兩人相見?其實并非如此，只不過詞人這樣一問，更顯至情至性而已!
周邦彥這首詞，以清麗的景物寫起，到醇厚的相思之情結束，將詞人的感情，發自肺腑地表現了出來，細膩生動，有著入細入微的藝術魅力。《蕙風詞話》曾經評價這首詞說：“此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡”，此言不虛!周邦彥的這首詞，是越品越有味道的。
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