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小編下面要介紹的是秦觀晚年的一首詞《減字木蘭花》，歸途無期以致不在有所期望。
詞并非宋代所獨有，早在隋煬帝時代便有詞牌名流傳至今，唐代大詩人李白、白居易等都有名作流傳于世。詞本發源于民間街頭里坊，又雜糅少數民族音樂，相對于“樂府”“歌行”等雅樂，似乎“先天不足”。及至北宋歐陽修，柳永等詞人的銳意改革，仍不能徹底突破“艷科”的藩籬。直到“才氣橫絕，無所不能歌”的蘇軾出現，宋詞境界始大，從此談史論國，吊古傷今，田園訪友，山水遨游皆可入詞。
秦觀號稱“蘇門四學士”之一，師從蘇軾，但其內心并不支持蘇軾“詞乖音律”的“豪放”風格，依然堅定地走著自己的“婉約”之路，對此蘇軾還頗有微詞。秦觀性格柔軟，內心細膩，對詞作在語言、情感及韻律上皆精研錘煉，以致其詞舒朗典雅，情韻兼致，造詣之高，“婉約詞派”幾無出其右。
這一天，當是秦觀晚年謫居南方的某一天。或許是獨居館舍，悶得太久了，秦觀決定出去走走。來到街頭，雖然人群熙熙攘攘，但秦觀卻感受不到其中的熱鬧，倒是街角樓臺上一個倚窗發呆的少女引起了秦觀的注意。她到底在想什么呢?
減字木蘭花·天涯舊恨
天涯舊恨，獨自凄涼人不問。
欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。
困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
“天涯舊恨，獨自凄涼人不問”。起句“天涯舊恨”，極為精致凝練，驚為天人之語。恨何以至此，其一，愛人遠走天涯，天遙地遠，望眼欲穿，看不見，觸不到，盼不來，因而恨生;其二，此恨為“舊”，恨生已久，舊恨添新恨，新恨增舊恨，循環往復，層層疊加，已是不能承受之重。天涯舊恨，短短四字讓人的思緒在悠長廣闊的時間和空間來回穿梭，其中蘊含著的關于離別、承諾及翹首以待的悲歡離合在人的心里肆意延展，自然是極有感覺。“獨自凄涼人不問”承恨作孤影自憐語。之所以要說“無人問”，就是希望有人問，就是希望戀人能回到自己的身邊。自憐中帶著滿腔的幽恨，更帶著美好的希冀，因為希冀，所以幽恨，正是“愛之深，恨之深”。
“欲見回腸，斷盡金爐小篆香”。想看到我是怎樣的愁腸寸斷嗎?就像那金爐里寸寸燃盡的小篆香一樣。此時少女的視線從室外眺望天涯，轉移到室內俯看篆香燃燒。以“篆香”的寸寸燃燒比擬寸斷的愁腸，實為生動貼切。小樓之中，篆香繚繞，本就一片凄涼幽冷，更何況是獨自一人空念遠。時間在流逝，可我那心頭的相思之痛卻一刻也沒有消停，我的愁腸上，也像燃著一把火，一點一點的燃燒著。香落成灰，我亦思念成灰。
“黛蛾長斂，任是春風吹不展”。少女美麗的眉黛一直緊蹙著，就算是春風，也不能令其舒展。此句又從對少女心里的描寫轉接到對少女外表的描寫。春風是什么，春風是春天的使者，在她的吹拂下百花競相綻放，世界因此變的一片生機盎然。作者巧妙地借用吹開百花的春風去吹拂少女美麗的黛蛾，新穎別致，想象奇特，令人耳目一新。春風不展少女愁，以春風下綻放的百花對比吹不展的少女愁眉，愁苦之深，自不必多說。
“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。”疲憊地倚靠在危樓的欄桿上，天空上過盡的每一道雁字，都會增加我內心的憂愁。此處從對少女外觀的描寫轉移到少女的視線上。少女內心懷揣的不再是遠眺天涯的期盼，更不是近看香爐的自憐，而是望向高空的失魂落寞。飛鴻過盡，不再期望它們能為我傳書，因為再多的掙扎與幻想，最終也只是徒留一腔無處安放的悠悠離恨罷了。
此首小令共四句，一句一換韻，平仄交替，初讀可謂“雖不知其意亦知其天生好言語”，忍不住令人單曲循環。細讀不禁發現，此中的少女不正是“處江河之遠”的秦觀嗎。遠謫天涯，舊恨難銷，錦書不至，歸途無期以致不在有所期望。小編以為，此首小令是秦觀在語言、情感及韻律上精研錘煉的典范之作，值得分享和收藏哦。
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