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今天要介紹的是羅隱高水平的古詩《繡》，寫的是女工刺繡。
清代的詩評家洪亮吉曾說，“詩奇而入理，乃謂之奇。若奇而不入理，非奇也。”詩人通過巧妙的藝術構思，開掘出不尋常的主題，寫出令人難忘的形象，因而富有藝術魅力。
比如，羅隱的作品《雪》中的兩句，“長安有貧者，為瑞不宜多。”作者仿佛輕描淡寫，略作詼諧之語，但將冷雋諷刺和深沉憤怒和諧地結合起來。
繡
唐代：羅隱
一片絲羅輕似水，洞房西室女工勞。
花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛。
蜀錦謾夸聲自貴，越綾虛說價功高。
可中用作鴛鴦被，紅葉枝枝不礙刀。
詩的大意是：一片片綢緞似水一般輕柔，無論是洞房用品、還是帝王宗廟內裝飾，都是女工們一針一線的勞動成果。她們纖手輕擺，錦綾上便鮮花開放，春意盎然;手中金針所指，錦綾上鳥兒靈動，躍躍欲飛。與蘇繡比起來，四川的蜀錦不敢夸耀自己珍貴，杭州的越綾價格也是虛高。它們正好可以制作鴛鴦被，被面上的枝枝紅葉都無須用刀裁剪。
這是一首反映織婦勞動生活的佳作，集中描寫了女工嫻熟、高超的刺繡技藝，熱情地贊嘆她們繡的錦緞、綾羅花色圖案精美，質地優良，價值高貴。
首聯交代其質地和用途，“一片絲羅輕似水，洞房西室女工勞。”西室，指舊時帝王宗廟內藏神主之室。輕似水，形象地描繪了這些繡品的輕柔細膩，手感潤滑。不僅普通人家非常珍惜，更被王公大臣們愛不釋手。
頷聯形象逼真，意新語工，向來為人們稱道和傳頌，“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛。”詩人運用 “隨、添、逐、長”幾個動詞，勾連了鮮花、飛鳥等物，只是寥寥幾筆，就描摹出一幅逼真、且充滿生氣的春景畫圖。
詩人對女工刺繡觀察細致，體驗入微，準確地把握了這種勞動的特點，又善于用文字表達，因而短短兩句，便把她們刺繡的情景和高超的技藝充分表現出來。
頸聯將蘇繡與其他繡品進行比較，“蜀錦謾夸聲自貴，越綾虛說價功高。”四川的錦繡、杭州的刺繡都是名聞天下，價格不菲，但與蘇繡比較起來，都不值一提，價格也是虛高。作者通過對比，更突出和贊美了女工們不凡的技藝。
最后詩人又從正面贊美這些繡品的價值，“可中用作鴛鴦被，紅葉枝枝不礙刀。”這些女工，簡直有一股神奇的力量，絲線經過她們之手，很快就成了家家戶戶都喜愛的鴛鴦被，緞面上圖案精美，仿佛鬼斧神工。
只可惜這些繡戶未必有條件自己購買，雖然作者并未明說，但對繡女們的憐愛之情，卻滿溢于字里行間。
與之類似的還有唐代宰相詩人趙彥昭的《剪彩花》，也以女工刺繡為內容，寫女工心之所向。其中兩句也是描寫生動，“花隨紅意發，葉就綠情 新。”
紅意綠情立即長成鮮花枝葉，清新艷麗，秀色可餐。女工刺繡的情景、和錦綾上繡出的景物也都活靈活現，歷歷在目。
這兩首詩的共同特點就是鑄意俱奇，不僅構思立意別出心裁，而且又合情入理。詩人分明在贊揚女工刺繡的高超技藝，再現她們創造性的勞動，但卻沒有對她們刺繡的方法、動作和過程直接進行描寫，而從她們繡出的鮮花、飛鳥的驚人效果入筆，極富藝術夸張和想象。
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