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十首憶江南，詩畫足以醉千年!
前言：憶江南，詞牌名，初名《謝秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《夢江南》等。單調，二十七字，五句、三平韻。北宋起開始有雙調，實際不過是將單片重復而已。今天為您搜集整理十首《憶江南》，與君共賞。
《憶江南》
【五代】李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。
從表面上看，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——如今處境的無限凄涼。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用。全詞“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。
《憶江南》
【明代】王世貞
歌起處，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。家在五湖東。
全詞寫景如畫，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉(xiāng)之情。摹景抒情，詩中有畫，表現(xiàn)了詩與畫的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩人“詩中畫趣”的優(yōu)美境界。
《憶江南》
【唐代】牛嶠
紅繡被，兩兩間鴛鴦。不是鳥中偏愛爾，為緣交頸睡南塘。全勝薄情郎。
這首小詞，借對鴛鴦的詠贊與艷羨，表露內心對“薄情郎”的眷戀與怨恨。此詞語言清淺而寄寓殊深，頗具民歌風采。
《憶江南》
【唐代】牛嶠
憶泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣。
這首詞借物詠懷，表達了女主人公對美滿愛情的追求。開頭三句是引子，為后面的感慨作了鋪墊。這是單起，下面是雙承，由燕得主人的憐愛，而于羨慕之中流露出自傷之情，不如雙燕。這首詞也可看作身世之感，蘊藉而有風致。
《憶江南》
【清代】納蘭性德
昏鴉盡，小立恨因誰?急雪乍翻春閣絮，輕風吹到膽瓶梅，心字已成灰。
黃昏時的烏鴉都飛盡了，我卻站在那里凝神遠望， 心中的怨恨都是為了誰呢?眼前柳絮好像飄飛的急雪， 散落到香閣里，微微的晚風又輕輕地吹拂著膽瓶里的梅花。 心字型的篆香已經(jīng)燃成灰燼。
《憶江南》
【唐代】崔懷寶
平生愿，愿作樂中箏。得近玉人纖手子，砑羅裙上放嬌聲。便死也為榮。
短短幾句話，道出“牡丹花下死，做鬼也光榮”的“豪言壯語”。
《憶江南》
【唐代】劉禹錫
春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。
春去也。共惜艷陽年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。
近代學者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人著想。此獨言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風趣，春猶如此，人何以堪!”
《憶江南》
【宋代】歐陽修
江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。
微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。
歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內質，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過兩個切題典故——何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點巧妙地綰合起來。
《憶江南》
【唐代】白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南?
江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游?
江南憶，其次憶吳宮，吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復相逢?
江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。
《憶江南》
【唐代】皇甫松
蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋。
樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城。雙髻坐吹笙。
這首詞寫深夜燈暗的時候，夢中出現(xiàn)了離開故鄉(xiāng)時的難忘情景：夜船吹笛，人語橋邊。這是一幅江南夜雨圖。作者思念故鄉(xiāng)的情感從這幅畫里透露了出來。
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