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中國是詩歌的國度,在浩如煙海的古典詩詞歌賦中,關于描寫心情大悅或狂喜的詩歌也不少,如:杜甫的“白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉”、李白的“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山”、劉禹錫的“晴空一鶴排云上,便引詩情到碧霄”、孟郊的“春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花”等等。
但我卻對王安石的“春風又綠江南岸,明月何時照我還”情有獨鐘。他的這二句詩,不僅寫出了狂喜的心情,還寫出了芳草碧連天的綠意與生機。
他在詩歌上更是獨創了“王荊公體”,嚴羽在《滄浪詩話》中曾盛贊他的詩作,“公絕句最高,其得意處,高出蘇、黃、陳之上,而與唐人尚隔一關”。
論詩歌,成就最高的一定是唐朝,這一點毋庸置疑,而宋朝雖然是詞的天下,但也有不少詩作流傳。蘇軾就不用多說,他的很多詩歌同樣膾炙人口,而以黃庭堅、陳師道等人為首的“江西詩派”,是兩宋影響最大的詩歌流派。這三人在詩歌上都頗有成就,但是嚴羽卻認為王安石更勝一籌。且不論這個觀點是否完全正確,但是足以證明王安石在詩歌一道上的成就絕對不低。
今天,我們要分享的是他最經典的那首《泊船瓜洲》,全詩如下:
京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸,明月何時照我還。
1070年,王安石被任命為宰相,于是開始推行變法,但由于舊勢力的攻擊,他幾次被迫辭去宰相的職務。這首詩寫于1075二月,是王安石第二次拜相進京之時。
這是一首抒情小詩,寫詩人眺望江南,思念家鄉之情,以及想即刻回到家與親人團聚的愿望。
首句“京口瓜洲一水間”,以愉快的筆調寫他從京口渡江,抵達瓜洲。“一水間”三字,形容行船飛快頃刻抵達。
這讓我想起李白的“朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還”,有異曲同工之妙。
“鐘山只隔數重山”,詩人第一次罷相后擇居江寧鐘山,對這里的一草一木都有了感情,如今即將離去,忍不住回首眺望。
“只隔”用了夸張的修辭手法,本來山遙水闊的,卻說成鐘山近在咫尺,表達了詩人濃濃的依戀之情。
山水相傍,有山原則上就有水,望著江岸,詩人思緒萬千。王微言:“望秋云,神飛揚;臨春風,思浩蕩”。
第三句“春風又綠江南岸”,春天來了,萬物吐綠,芳草茵茵,鶯歌燕舞,蝶蜂狂鬧,到處是一派生機勃勃的景象。描繪了江南旖旎的風光,抒發了詩人飛揚的心情。
用“綠”字描寫春風的,古典詩詞歌賦中也不少。如:李白的“春風已綠瀛洲草,紫殿紅樓覺春好”、溫庭筠的“綠昏晴氣春風岸,紅漾輕綸野水天”、高觀國的“春風吹綠湖邊草,春光依舊湖邊道”等,但總感覺不如王安石的最神韻兼備。
這首詩中,“綠”字用得最妙,是神來之筆,因而成了千古佳句。
中國的古典詩歌中,有不少作品是一句之美,或一詞之妙的。
如宋祁的《玉樓春》:“紅杏枝頭春意鬧”,一個“鬧”字,寫出了春天百花盛開、爭奇斗艷、春意盎然的繁榮。
如張先的《天仙子》:“云破月來花弄影”中的“破”和“弄”用了擬人句,寫風吹開云層月亮露出來,花兒也在婆娑弄影,把作者乍見到后的驚喜寫活了。
再如蔣捷的詞:“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”中的“紅”“綠”兩字,用鮮明的色彩表示光陰易逝。
這些作品,皆因一字之妙而趣味無窮。
此句描寫了春意盎然的景色與詩人奉召回京的喜悅心情。
“春風”既是寫實,同時也暗喻皇恩,皇上下詔恢復王安石的相位,表明他決心要把新法推行下去。再度受到重用,詩人當然狂喜,他一生熱衷政治改革。
末句“明月何時照我還”,點明時序是夜晚。此時皓月初升,“舉頭望明月,低頭思故鄉”,觸景生情,抒發了濃濃的思鄉之情。
人的一生并不是一帆風順,在逆境時,我們要學蘇東坡的豪邁“竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生”。同時,也要善于韜光養晦,等待時機。哪怕是人生結局已輸定,也要學會行到水窮處,坐看云起時的灑脫。
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