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975的南唐的那一次降宋，從此君王李煜下線，詞中之帝上線!于是哀哀怨怨、愁腸滿懷就成了李煜詞的全部，但在看煩了“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”的愁比水多，讀膩了“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”的凄美之夜，吟久了“流水落花春去也，天上人間”的落花之傷后，世人總是想一窺身為君王的李煜是怎樣一種畫(huà)風(fēng)。
不少文史學(xué)家總是喜歡用幾個(gè)輕蔑的詞，來(lái)形容早期的李煜詞——風(fēng)格柔靡、常作婦人語(yǔ)，在他們眼中君王談愛(ài)情似乎總是錯(cuò)的，對(duì)此小編不敢茍同。事實(shí)上，李煜前期的作品中也有不少佳作，比如《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》中“刬襪步香階，手提金縷鞋“的那提著鞋子相會(huì)愛(ài)人的可愛(ài)少女，有幾人能寫(xiě)得出來(lái)。
本期要和大家分享的是李煜前期的另一首詞作，也是李煜爭(zhēng)議最大的一首詞，名為《長(zhǎng)相思·云一緺》。這是完全可以用兩種角度解讀的詞作，有人讀出了絕美相思，有人讀出了一言難盡上不了臺(tái)面的艷，怎么解釋好像都是對(duì)的。讓我們來(lái)品一品：
《長(zhǎng)相思·云一緺》
南唐.李煜
云一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何!
1.第一種解讀
詞題中的“長(zhǎng)相思“是詞牌，與全詞是否寫(xiě)相思，沒(méi)有任何關(guān)系。第一種解讀是最正統(tǒng)的解讀方式，詞人為我們塑造了一個(gè)秋雨夜里相思的女子形象。這么解的大意是：她頭上盤(pán)著發(fā)髻，上面插著一根玉簪，淡色的衣衫配著輕盈的羅裙，輕輕皺起的眉頭，她一片愁容。窗外是秋風(fēng)陣陣，秋雨綿綿，雨水打在芭蕉上三三兩兩。此情此景，漫漫長(zhǎng)夜，叫人如何成眠?
詞的上片寫(xiě)相思女子的形象，不直接寫(xiě)女子的容貌，只寫(xiě)頭飾和衣著，盤(pán)起的發(fā)髻說(shuō)明她已嫁人，一個(gè)“淡“字和加一個(gè)”薄“可見(jiàn)這是一個(gè)清新淡雅風(fēng)格的女子。最后詞人僅用”輕顰雙黛螺“5個(gè)字就道出了女子的相思，淡淡的相思與女了淡雅的性格完美統(tǒng)一。
詞的下片是環(huán)境的烘托，相思一定要配上秋風(fēng)、秋雨才算完整，再加上雨打芭蕉的聽(tīng)覺(jué)觸動(dòng)，淡淡的憂愁立馬化成了“夜長(zhǎng)人奈何“的徹夜難眠。全詞寫(xiě)愁景、愁情，卻不帶一個(gè)”愁“字，是寫(xiě)相思之語(yǔ)的佳作。
2.第二種解讀
如果按這種解讀，大概這就是李煜最“艷“的一首詞了。這是一個(gè)春宵夜，詞的上片，從男子的審美的角度觀察愛(ài)人的美，”淡淡衫兒薄薄羅“何等絕美，而”輕顰雙黛螺“則是她的羞容。詞的下片屋外是秋風(fēng)秋雨，屋內(nèi)是郎情妾意，窗外是雨打芭蕉，窗內(nèi)是女子的一嘆!她的愁顯而易見(jiàn)。
兩種解讀似乎都說(shuō)得過(guò)去，歷代也為此爭(zhēng)論不休，究竟何意或許真的只有回到千年前，當(dāng)面問(wèn)問(wèn)詞中之帝才可知。對(duì)此，大家怎么看?
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