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溫庭筠的一首詞，蘇軾和李清照都化用過，誰的水平更高一些?
不知從何時起，泛黃如掌的落葉梧桐，成了清秋的標志性景物之一。尤其是在古詩詞中，梧桐不僅是常見的景語，而且還能為秋天描寫增添幾分悲涼。“梧桐葉上秋蕭瑟”、“秋聲乍起梧桐落”、“秋雨梧桐葉落時”、“轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋”、“葉葉梧桐墜”等等，都是多愁善感的文人們，因梧桐樹而產(chǎn)生的秋思。
也不知從何時起，連綿不停的細雨，成了憂愁的代表性意象之一。還是在古詩詞中，豪邁者遇細雨，會變得凄凄慘慘，婉約者見細雨，也常會哭哭啼啼。“無邊絲雨細如愁”、“試問閑愁都幾許?梅子黃時雨”、“細雨度深閨，鶯愁欲懶啼”等等，也都是各派詩詞人們，看見細雨時的所思所想。
當梧桐和細雨相遇時，愁苦思緒往往更甚，善于用這兩個意象的詩人詞人不少，唐代的溫庭筠，就是其中用得最好的文人之一。他筆下的梧桐細雨，引起一波又一波學習模仿熱潮，就連豪放派代表詞人蘇軾，以及婉約派代表詞人李清照，也都模仿化用過。
比如在其詞作《更漏子·玉爐香》中，就很好地使用了梧桐和細雨兩個景物。
01思婦離愁“更漏子”
作為“花間派鼻祖”的溫庭筠，他精通音律，詩詞兼工，語言上辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容上多描寫的是閨中故事。《更漏子·玉爐香》就是一篇典型的描寫思婦離愁的詞作。
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
這首詞的上闕，寫畫堂中人的形象及心理。畫堂中的人，形象上是“眉翠薄，鬢云殘”，看上去無比憔悴，她憔悴的原因是什么呢?詞人并沒有直接說，而是通過對景物的描寫，委婉含蓄地道出畫堂人的內(nèi)心。通過“燭淚”、“秋思”、“夜長”和“衾枕寒”，很容易就能想到，這位深閨中的女子，正處在愁腸百結(jié)的秋思中。
詞的下闕，寫畫堂中人眼中所見到的事物。長夜漫漫，愁思不斷，夜半三更，還被雨打梧桐聲音吵醒，它們不懂憐惜閨中人的正苦離情，只會一片片，一滴滴地落到天明。詞人一氣呵成地道出“梧桐細雨”的無情，委婉含蓄地反襯了畫堂中人的離愁。
02“木蘭花令”說別緒
梧桐細雨不僅能襯托閨中婦人的離愁，豪放派詞人遇到后也要觸景生秋思了。宋代大文豪蘇軾，在遭遇這樣的場景時，還直接化用溫庭筠的詞，另外作了一首《木蘭花令》。
梧桐葉上三更雨。驚破夢魂無覓處。夜涼枕簟已知秋，更聽寒蛩促機杼。
夢中歷歷來時路。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問君人，為道別來心與緒。
《木蘭花令》一詞作于宋哲宗元年，當時蘇軾已經(jīng)57歲了。雖然蘇軾一生的仕途道路總是忽上忽下，他的性格，也早已在屢屢被貶黜中，變得豁達開朗，可這一次被貶往英州，依然讓他產(chǎn)生了不少愁緒。去往英州路途遙遠，到郁孤臺時秋季已來臨，蘇軾夜宿造口，半夜被雨水驚醒，想起昔日與弟弟蘇轍的友誼，寫了下這首詞。
詞的上闋，寫夢被驚醒時的場景。“梧桐葉上三更雨”就是對溫庭筠“梧桐樹，三更雨”一詞的化用，“夜涼枕簟已知秋”和“夜長衾枕寒”也表達的意思也很相似。流落在外，半夜被雨水驚醒，寒涼的席子，聒噪的蟋蟀，讓人再也難以入眠。
下闕寫美夢以及美好的回憶。詞人可能做了美夢，夢到以前幸福的日子，和兄弟朋友們把酒言歡，談離愁別緒。上下闕一對比，更加深了詞人漂泊在外，孤寂凄涼的愁思。
03孤苦淪落“聲聲慢”
樂觀豁達的豪放派詞人，在遇到梧桐細雨時，都會變得郁郁寡歡，更何況是多情善感的婉約派詞人。李清照晚年時，也有一首描繪梧桐細雨的詞，很難說沒有受到溫庭筠的影響。這首詞就是《聲聲慢·尋尋覓覓》。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
李清照的一生也十分坎坷，尤其是中晚年，她親歷家破國亡之痛，飽嘗顛沛流離之苦，年老獨居時，心中總有剪不斷理還亂的愁緒。某一天她喝了兩杯酒，想借酒消愁，結(jié)果遇到梧桐細雨景象，才有了這首千古名篇。
詞的上闕，從一個人的空虛迷惘，寫到借酒消愁，又寫到晚風和鴻雁帶來的愁緒。而詞的下闕，則描述了眼前庭院內(nèi)的景物，殘花、梧桐、細雨等凄苦意象，讓本來就孤獨等天黑的人，變得更加憂愁。
04溫詞纏綿李詞奇
同樣是影響深遠的大詞人，同樣是用梧桐細雨入詞，難免會讓人拿出來作比較，溫庭筠、蘇軾和李清照的三首詞，誰的水平更高一點呢?相信每個人都有自己的看法。
其實，三首詞各有千秋，就拿溫庭筠的這首詞來說，雖然描寫的離愁正苦，但華麗的辭藻，各種明示暗示，不僅描繪出了苦思，還頗具美感，讀之覺得纏綿悱惻，韻味無窮。
李清照的《聲聲慢》大家更熟悉了，她這首詩常被人稱贊寫的“奇”，“奇”在開篇，不拘一格，連用疊字。奇在結(jié)構(gòu)，由遠到近，情景交融，層層遞進，通篇無“愁”字，末尾一個“愁”字點題。還奇在語言，讀來清新自然，沒有斧鑿痕跡，更覺得真誠。
蘇軾的《木蘭花令》也獨有特色，上下闕的強烈對比，夢境與現(xiàn)實的交錯融合，充滿了各種對人生和現(xiàn)實的思考。比如“夜涼枕簟已知秋”一句，就是對生活細節(jié)的仔細觀察，才得到這個的頗有詩意且含客觀規(guī)律的詩句。“更聽寒蛩促機杼”一句，看似是無意間提到了婦人紡布，實際上體現(xiàn)了他對民間社會的關(guān)心，讓人們感受到蘇軾寬廣的胸懷。
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