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能集豪邁與婉約于一身卻毫無違和感的辛棄疾，無論是沙場(chǎng)抗敵還是案前執(zhí)筆，都流露出獨(dú)特的魅力。
辛棄疾的詩詞佳句，或直接或間接地詮釋出他本人的豪情滿懷、傲岸不羈。在辛棄疾留下的眾多詩詞中，有一首用典最多，也驚艷眾人。《渚山堂詞話》中說：“此篇用事最多，然圓轉(zhuǎn)流麗，不為事所使，的是妙手。”梁?jiǎn)⒊亲x后贊嘆：“這才華學(xué)不來。”
這首詞就是辛棄疾的《賀新郎·賦琵琶》：
鳳尾龍香撥，自開元、霓裳曲罷，幾番風(fēng)月。最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發(fā)。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒。弦解語，恨難說。
遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。千古事、云飛煙滅。賀老定場(chǎng)無消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。
這首詩講的佳人正在慢撥慢彈著琴，表達(dá)著心中的郁結(jié)，她的傷心淚沾濕了那美麗的長(zhǎng)睫，她技藝超群，將《梁州》曲演奏得哀徹云霄。
千古事，如一場(chǎng)云飛煙滅。賀老再也沒有消息，沉香亭北的繁華也從此風(fēng)光不再。當(dāng)音樂彈到這里，真讓人傷心欲絕。
其實(shí)懂一點(diǎn)歷史的人，不難看出這里都用了哪些典故，“霓裳曲”，“潯陽江頭客”，“記出塞、黃云堆雪”好似找到這里也不過3個(gè)典故，何來最多?
“鳳尾龍香撥”，它標(biāo)志一個(gè)“黃金時(shí)代”。辛棄疾在此，正是暗指北宋初期那歌舞升平的盛世。
而后他借用“霓裳曲”表示國(guó)運(yùn)衰微和動(dòng)亂的開始，看似是在說大唐，其實(shí)就是在暗指大宋。一開頭，便給人以鮮明的印象，點(diǎn)到主題，又不露痕跡。
接著一轉(zhuǎn)，說到最痛苦潯陽江邊的客子了。
當(dāng)畫船待發(fā)時(shí)，“忽聞水上琵琶聲”，勾起他滿腹哀愁，無窮幽恨。何以知其“最苦”，因?yàn)檫@正是作者在寫自己的心情。
“如人飲水，冷暖自知”，他本有一腔熱血，多少豪情壯志，可惜朝廷昏閽，致使他在任江西安撫使時(shí)無辜被彈劾去官，此后輾轉(zhuǎn)幾調(diào)，又長(zhǎng)期被廢置不用。
不難看出他借用白居易《琵琶行》的詩意，著重表現(xiàn)他自己遭“貶謫之情”，“天涯淪落”之感。
忽寫到昭君出塞時(shí)，天上黃云成陣，馬前積雪成堆。她離家到三萬里之遙的異域，一面走一面還悵然回首。
“遼陽驛使音塵絕”，“琵琶”聲似乎化作鼓鼙之聲，似乎是要讓讀者更清楚地知道辛棄疾心思——“那淪亡了的北方故土啊，哪一天才能收復(fù)呢?”
于是，在那雕飾著花紋的漂亮的窗戶中，寒氣襲人之時(shí)，閨中少婦正在懷念遠(yuǎn)戍遼陽音信杳然的征人
她想藉琵琶解悶，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，結(jié)果卻愈彈愈傷心，眼淚汪汪然了。
這是“她”，同時(shí)也是作者自己。
“推手”云云，指彈琵琶，歐陽修《明妃曲》“推手為琵卻手琶”
云飛煙滅”已將上文一齊結(jié)束。
“賀老”句便是尾聲。這尾聲與發(fā)端遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)盛時(shí)已成為過去，盛事已成為歷史。
賀老即賀懷智，開元、天寶間的琵琶高手。他一彈則全場(chǎng)為之安定無聲。元稹《連昌宮詞》云：“夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋。
最后“解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄干”，這里融進(jìn)了李白詩意。
細(xì)數(shù)下來這首詩，辛棄疾硬是用了6個(gè)典故。我們都知道辛棄疾用典成瘋，卻沒想到竟能夠一首詩用6個(gè)典故是在厲害。
我們讀辛棄疾的詞，讀到的不僅是辛棄疾的豪放與柔情，還有值得一用的詩句，更重要的是沒點(diǎn)歷史、文學(xué)常識(shí)還真的是讀不懂“大文豪”的詩。
人們對(duì)辛棄疾的印象大多都是胯下快馬如風(fēng)，掌中寶劍似寒星，詞風(fēng)凌厲爽絕，胸中豪氣飛騰。他不像一位詞人，倒像一位俠客。
辛棄疾可“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，亦可“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”。
辛棄疾生活在一個(gè)山河動(dòng)蕩，國(guó)將不國(guó)的時(shí)代，辛棄疾的詞是大多飽含著對(duì)南宋的無奈以及對(duì)金國(guó)的憤恨。
因此辛棄疾的詩里保藏了國(guó)恥家恨，常年征戰(zhàn)沙場(chǎng)的他自是有一般文人所能相比的氣概。
我們?nèi)缃窳私庑翖壖玻瑹o非就是從辛棄疾的詩詞亦或者史書中了解這個(gè)神一般的人物。
辛棄疾的詩，我們讀來可以模仿其文筆，可以了解當(dāng)時(shí)的國(guó)仇家恨，更可以了解辛棄疾這個(gè)人。
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