晏殊(991年—1055年2月27日 )，字同叔，撫州臨川(今屬江西)人。北宋政治家、文學(xué)家。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”;亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》《晏元獻(xiàn)遺文》《類(lèi)要》殘本。

柳永(約984年—約1053年)，原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安(今福建武夷山)人，生于沂州費(fèi)縣(今山東費(fèi)縣)，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

蘇軾(1037年1月8日-1101年8月24日)，字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙， [1-3] 漢族，眉州眉山(今四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛” [4] ;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一;擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

蝶戀花，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來(lái)，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像晏殊、柳永、蘇軾等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。

一、晏殊的《蝶戀花》

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

宋.晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路 。欲寄彩箋兼尺素 ，山長(zhǎng)水闊知何處?

從詞表面來(lái)看，不過(guò)就是一篇非常常見(jiàn)的傷離懷遠(yuǎn)類(lèi)型的詞，但是晏殊把它寫(xiě)的神情溫婉，同時(shí)又遼闊高深，展現(xiàn)了宋代詞人的寬闊胸襟。

詞中主人公的相思之苦在詞的上闋體現(xiàn)：從白天到夜晚，從屋子外面再到屋子里面，作者將感情注入到景物中，將情與景交融深入，打動(dòng)讀者的心。最開(kāi)始一句點(diǎn)明了時(shí)間：秋天，秋天的景物有蒙著白霧的菊花，還有沾染了露水的蘭花，這是在描寫(xiě)主人公高雅的品格。同時(shí)菊花和蘭花在白霧和露水中也是含愁帶淚，這是在暗示女主人公的離情別意。

這首詞上下片之間，在境界、風(fēng)格上是有區(qū)別的。上片取景較狹，風(fēng)格偏于柔婉;下片境界開(kāi)闊，風(fēng)格近于悲壯。但上片深婉中見(jiàn)含蓄，下片于廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。王國(guó)維借用詞中“昨夜”三句來(lái)描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第一種境界，雖與詞作原意了不相涉，卻和這三句意象特別虛涵，便于借題發(fā)揮分不開(kāi)的。

二、柳永的《蝶戀花》

《蝶戀花》

宋.柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這是一首懷念佳人的作品，堪稱最美的情詞之一，那一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，至今仍被廣泛傳唱，讓我們見(jiàn)識(shí)了男子的癡情原來(lái)也能如此動(dòng)人。詞的上片是一片愁景，主人公依靠在欄桿上，看著眼前的芳草萋萋，心中那股相思涌上心頭，卻無(wú)人能理解。

這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。

三、蘇軾的《蝶戀花》

《蝶戀花·春景》

宋.蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草!墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。

同樣的是傷春之作，但蘇軾這首則少了一份凄美，多了一分清麗動(dòng)人。他將自己對(duì)愛(ài)情的看法，藏在景中，其中一句“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”，直到今天仍被用來(lái)勸多情人放下。

上闋描寫(xiě)了一組暮春景色，雖也有些許亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰敗和蕭索，這正如作者此時(shí)的心境。作者被貶謫在外，仕途失意又遠(yuǎn)離家人，所以他感到孤獨(dú)惆悵，想尋找一些美好的景物來(lái)排解心中的郁悶，誰(shuí)知佳景難覓，心情更糟。上闋表達(dá)了作者的惜春之情及對(duì)美好事物的追求。

下闋寫(xiě)人，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà)，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。

綜觀全詞，詞人寫(xiě)了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無(wú)窮。

四、總結(jié)

晏殊的《蝶戀花》寫(xiě)的溫婉含蓄，柳永寫(xiě)的百轉(zhuǎn)千回、高潮起伏，蘇軾的清麗動(dòng)人，一樣的相思，不一樣的表達(dá)。

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