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陸游是一位愛國詩人，也是一位出色的詞人，一生似乎都在寫詩，曾經在一首《小飲梅花下作》中提及自己“六十年間萬首詩”，可算是極為高產的詩人。當然這樣出色的文人，能夠像潘岳一般對愛情堅守到底的并不多，多的倒是才子配佳人的故事。今天要說的也正是陸游的風流韻事，有趣的是，與諸多才子一樣，他連風流韻事都與詩詞聯(lián)系在一起。
我們的大詩人陸游有七律《感秋詩》一首：
西風繁杵搗征衣，客子關情正此時。
萬事從初聊復爾，百年強半欲何之。
畫堂蟋蟀怨清夜，金井梧桐辭故枝。
一枕凄涼眠不得，呼燈起作感秋詩。
這首詩顯然有著極濃的蕭索意味在其中，似乎可以讀到他字里行間的落寞，秋風起時，很多在家中的婦人開始趕制給丈夫的冬衣，而這個時候戍守邊關的丈夫或者遠游在外的人一定也在思念他的妻子。
在詩人看來，眼前所見所聞似乎就像那四季一般周而復始，也許他的人生也是如此，不過此時的他已經年過半百，對于這些事情又能有什么樣的態(tài)度，或者又能做些什么呢?這些我們不得而知，可能詩人自己也深感無力，在這清冷的夜里無法入眠，于是不如下得床來，寫它一首感秋詩。
這首詩的情境就像是詩的題目一樣，透露著蕭索無力的味道。不過關于此詩的下兩聯(lián)倒是與陸游的風流韻事有關。
話說陸游曾經夜宿驛館，他在驛館的墻上看到一首詩，這首詩正是：
玉階蟋蟀鬧清夜，金井梧桐辭故枝。
一枕凄涼眠不得，呼燈起作感秋詩。
與《感秋詩》的下兩聯(lián)區(qū)別在于有幾個字的不同，“畫堂”換為“玉階”，“怨”換為“鬧”，不過仍然不影響全詩的結構。畫堂，李煜《喜遷鶯》中有“寂寞畫堂深院”，這是說的宮中的奢華殿堂;秦觀《點絳唇》中有“月轉烏啼，畫堂宮徵生離恨”，這是大殿廳堂的代稱。玉階，李白《玉階怨》有“玉階生白露，夜久侵羅襪”，大多數(shù)情況下就是對石階的美稱。至于“怨”和“鬧”哪一個更好，那就見仁見智了，如果是我，會選擇“鬧”字。
驛館之中的人寫出這樣的詩句，已經讓人很是驚奇，對于陸游這樣的愛詩之人當然想要看看這位題詩人到底是誰，于是叫來驛館之中的驛卒一問，題詩人居然是驛卒的女兒。接下來，不知道陸游花了多少工夫，居然將這位驛卒之女納為妾室。當然，我們從這件事也能知道這位驛卒之女定然是有著幾分才華的，否則怕也難入陸大詩人的法眼。
至于這《感秋詩》中的后兩聯(lián)到底是陸游借用了這位妾室的作品，亦或原本就是陸游自己所作，如今無法確證，甚至陸游先生的這個風流韻事又是否真實存在，到目前為止仍然存疑，因為此詩與事首見于南宋陳世崇《隨隱漫錄》，但此書言及此事錯漏較多，似乎很不可信，后來又有清人葉申薌《本事詞》載此事，錯漏已較少，但葉申薌是否據(jù)《隨隱漫錄》所作的修改亦未可知，我們權當自己是純粹的吃瓜群眾就好。
后來，陸游將自己新收的妾室?guī)Щ亓思抑小２贿^大概是這位女子很難讓陸游的正室滿意，又或者其他原因，驛卒之女在陸家待了不過半年多的時間，就被陸游的正室給趕出了家門。這位女子被遣之時又賦詞一首，也是想紓解一下自己的萬千悲愁吧。
妾室·生查子
南宋·陸游
只知眉上愁，不識愁來路。窗外有芭蕉，陣陣黃昏雨。
曉起理殘妝，整頓教愁去。不合畫春山，依舊留愁住。
生查子，又名《愁風月》、《陌上郎》等，這個詞譜很有意思，猛一看就像一首五律。平仄如下：
‖平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。‖
‖表示上下片相同，加粗字為可平可仄。一看便知，此詞譜雖然都是五律的基本律句，但與五律完全不同。本詞牌雙調40字，上下片同調，上下片押仄聲韻。同時需留意各片第1句勿犯孤平，即若第1字為仄聲，第3字必須平聲。
本詞上片中，女子就開始說自己的愁，而且連用2個愁字，這種明明發(fā)愁，到了嘴邊卻又說不出個緣由的感覺讓人定然十分不爽，既然心情不爽，但又無法明了地說出來，那么就用這芭蕉黃昏雨來襯托一下。
這一夜女子不知道是如何度過的，但從下片的前2句就知道她很有可能徹夜未眠，又或者整夜輾轉反側，甚至連洗漱都沒有顧及，于是早起就想重新打理一下好讓自己看起來沒那么憂傷。可惜的是，這畫眉的工作還沒有完成，她已經又從銅鏡中看到自己緊蹙的眉頭了。這個愁緒，又如何能夠消解?
這位女子后來的結局如何無法知曉，但即便她正如傳聞所說在入陸宅之前就已為陸家誕下一男半女，怕最終也很難在陸家大宅中，繼續(xù)與陸游的正室王氏相安無事了。說來這是陸游與小有才氣的女子的風流韻事，卻也是陸游自己做出來的事情，若是這一次依然像陸游被母親所逼休了發(fā)妻唐婉而無能為力的話，恐怕又得令人遺憾地再添一筆難償?shù)娘L流債了。
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