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作為北宋歷史上的一個著名人物，歐陽修多數時候都是以一個出色的政治家和史學家的身份出現在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”，但其文人氣質還是多多少少被蘇軾這個大文豪給掩蓋了不少。
在后世很多詩詞愛好者的心中，歐陽修應該是一個正襟危坐，整日端著架子的士大夫形象，而不像蘇軾，戲謔調笑，瀟灑不羈。其實，歷史上的很多著名文人都有很多面，后人看到的不過是這些人在人前時的模樣。
作為一個文人，歐陽修骨子里自然也會有文人的閑情逸致和風花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣，平日正正經經的歐陽修也有柔情似水的時候。這首詞意境絕美，開篇就寫得深情婉轉，字字句句都令人沉醉。讓我們走進這首詞：
庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春處。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
很顯然，這是一首傳統的閨怨題材的詞作。起句不凡，連用三個“深”字，有三層意思。
第一，很直接的感覺，這座庭院是森嚴的，與外界隔絕的；
第二，心中猜測，這重門深閨中的女子是誰?深不可知；
第三，這庭院是誰家的?女子的憂愁到底有多深?我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動。
緊接著一句中，“楊柳堆煙”點明此時是楊柳成蔭的季節。而一個“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度，疏密度和明暗度。這即是眼前所見，又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙，朦朦朧朧，下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。
我們看不清楚庭院里面的情景，而閉鎖在其中的主人人，當然也看不清外面世界發生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”就從上而來。即使樓再高，都被這簾幕柳蔭給隔絕了，她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂去了。其中‘章臺路’在咸陽渭水之南，多歌妓居住，后泛指尋歡作樂之地。
那便繼續寫她的困惑與擔憂，“雨橫風狂三月暮”，扣住暮春的季節特征，繼續寫女子內心的波瀾，她關不住花心的男子，她只能關住流逝的青春。可是面對流逝的年華，她依然無能為力，萬般無奈之下，她只好含淚去詢問與她同樣處境的花兒。
可是花兒不但不回答她，還隨風凌亂地飄落。一會兒一陣風吹來，又不甘寂寞地從地上飛起來，飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子：“看見了吧，這是你和他打秋千的繩索。現在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了，你的命運比我還慘呢。”
整首詞層次分明，情感線索非常地清晰：庭院深深，遙不可測。情人尋歡去了何處，也不得而知。暮春黃昏，春色已晚，滿院的落紅不語。墻角的秋千獨自搖蕩，最是撩人。在這樣一個落寞孤獨的環境里，抒情主人公回憶著舊日的美好，而現實的殘酷就愈發讓人痛徹心扉。
此外，全詞曲折蘊藉，層層推進，將一個已經爛熟的閨怨題材寫得別出心裁，深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞，但是在古典詩詞中，男子多作女子言，其實不過是借女子之口來表明自己的人生志向罷了。
我想，自古官場如情場，詞人到底是在傾訴女子閨怨，還是借此一吐男人的仕途苦悶，亦可見仁見智。但無論怎樣，都不妨礙這首詞的意境絕美，更不妨礙歐陽修作為政治家和史學家的風采。相反，更為歐陽修的人生添得幾縷風情!
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