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歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，是我國北宋著名文學家。歐陽修一生著述繁富，在詩、詞、散文等領域均取得了突出的成就。如我們所熟知的唐宋八大家之一，指的便是歐陽修在散文上的突出成就。而在詩的創作上，歐陽修扭轉了西昆體脫離現實的不良傾向，并提出“詩窮而后工”的詩歌理論。至于詞，則促使它朝通俗化方向發展，使其更接近普通市民的審美趣味。
本文向大家分享的這首《踏莎行·候館梅殘》，便是歐陽修的代表作之一。它是歐陽修早年行役江南時創作的一首詞，主要表現了游子和思婦之間的離愁。雖然整首詞只有短短58字，但由于歐陽修巧妙地運用了以樂寫愁、虛實結合、更進一層等藝術手法，卻把離愁表現得淋漓盡致。尤其詞的最后兩句更是千古名句，以情意深長而又哀婉欲絕，歷來為人所稱道。
《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
首先，詞的上片主要寫的是游子在行旅途中的所見所感。開篇三句“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡”，歐陽修所勾勒的便是一幅充滿著春天氣息的溪山行旅圖。它的意思是說，旅舍旁的梅花已經凋殘，溪橋旁新生的細柳正輕垂，春風送暖，芳草香氣侵襲，遠行的人躍馬揚鞭。由此可見，這里歐陽修是以實景來烘托離別。
所以緊接著的兩句，歐陽修便從離別之景轉到描寫離別之情上。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，即這離愁啊，它隨著分別時間的越來越久，相隔距離的越來越遠，而越積越多，就像眼前的這迢迢不斷的溪中春水。從藝術手法看，這兩句是即景設喻，以水喻愁，將離愁表現的自然貼切而又柔美含蓄。
然后，詞的下片則主要是寫閨中思婦對外出游子的深切思念。起始兩句“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，歐陽修便直接點明思婦懷人之情。即因為對外出游子的深切思念，她不得不寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚。可見思婦思緒的纏綿深切。隨后的一句“樓高莫近危闌倚”，意思是說，不要登高樓望遠把欄桿憑倚。
唐代詩人溫庭筠曾有詞寫道：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”。說的便是思婦在家中苦苦等待、深切思念卻望而不得的愁腸寸斷。由此可見，歐陽修這句“樓高莫近危闌倚”，既是外出游子對閨中思婦的深情囑咐，也是閨中思婦希望登樓遠眺游子蹤影，又明知徒然的痛苦掙扎。
最后兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，則是歷來為人所稱道的千古名句。它的意思是說，展現在思婦眼前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是重重春山，她所深切思念的人，卻還在那重重春山之外，渺無蹤跡。這兩句不僅寫出了思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正穿過重重阻隔，伴隨著外出的游子漸行漸遠。
同時，結合“樓高莫近危闌倚”的語氣，思婦的凝望和想象，又是外出游子所想象的閨中人登樓遠望而不見所思之人的情景。如此一來，這兩句便情意深長而又哀婉欲絕，讀來更覺耐人尋味。正如明代卓人月在《古今詞統》中所說：“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。
綜觀歐陽修的這首詞，從開始的梅、柳、草，實景虛用，虛實結合，到“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”的化虛為實，再到最后整個下片都是更進一層的藝術手法，無疑把離愁表現得淋漓盡致。總的來說，這首詞是歐陽修水平很高的一首詞，歷來為人所稱道。
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