這首絕句寫的是暮春三月的景象。繁花凋謝，樹陰綠濃，鶯啼聲漸漸消歇，春草池塘的蛙聲開始熱鬧起來。詩人選擇的幾個物象，花落、綠陰、鶯老、蛙鳴，無一不是暮春典型景況，通過這些，組成了一幅豐富多彩、熱鬧非凡的暮春全景。

寫暮春的詩詞，總是由惜春而充滿著愁怨，尤其是對落花，沒有不帶有傷感的，黃鶯是一種季節性很強的鳥，它到了春暮，叫聲便遂漸稀少，詩人往往借鶯啼停息前的鳴聲，感嘆春天的逝去曹豳這首詩，卻一改悲凄情調，把暮春景色寫得分外地開朗。詩人對逝去的春光不存在傷感，而對將來的初夏，充滿喜悅。于是，詩說對落花不去過問，對鶯聲的消失也不放在心上，因為繁花有綠陰來代替，鶯啼有蛙鳴來代替。這四種景象，在暮春是同時存在的，詩人不是把它們簡單地并列，而是兩兩對映，在情感上側重于對后者的鑒賞，著重對后者的描繪。所以花落、鶯老，詩對這類衰退的現象只是一筆帶過，而說綠陰冉冉，似乎是一支畫筆，把整個世界涂抹得蒼翠欲滴；春草池塘，處處蛙鳴，詩人獨立凝聽，格外賞心。詩把這些新生的、充滿活力的景物渲染得有聲有色，使暮春別有一番情趣，詩人的心情便和盤托出，情趣橫溢。

詩人把這些新生的、充滿活力的景物渲染得有聲有色，使暮春別有一番情趣，詩人的心情便和盤托出，情趣橫溢。把自己的感情通過對景物的描寫來表達，各有長處。宋詩的理趣，也正是從這兩種藝術手法中得到充分體現。