本篇是懷人之作，懷念舊日相戀的女子。上片寫女子未嫁前的可愛和美麗形象。下片寫所戀女子嫁給別人，婚后有無盡哀愁，而自己對她倍加思念。

　　爭挽桐花兩鬢垂，小妝弄影照清池

　　二句刻劃出一個顧影自憐的少女形象。桐花，是當時女子的一種流行發(fā)式。詞人筆下的女子極愛美，“爭挽”桐花之髻，刻意要將眾女子比下去。“兩鬢垂”，是臨池照影所自見。“小妝”之“小”，不是形容“妝”小，而是形容人的情貌。唐宋詞常以“癡小”一詞，形容癡情的妙齡女子。“弄影”之“弄”，見出自憐。上句既是“桐花”名髻，下句自不可以不是“小妝”、“清池”。三者皆清麗。“桐花”雖是發(fā)式，亦應時令。“桐花”二字，極有影響。清人王士禎《蝶戀花·閨怨》詞有“郎似桐花，妾似桐花鳳”之句，為時人所激賞，因此獲得“王桐花”的美譽。王桐花的靈感，或許來自這里。

　　出簾踏襪趁蜂兒

　　出簾，是掀起門簾而出。踏襪，是因愛惜春時，不忍踐踏芳草，故著襪而出，以示輕柔。又曹植《洛神賦》用“羅襪生塵”，寫女子步態(tài)輕盈，言“襪”固勝于“鞋”。趁，有追趕之意。蜂兒，即黃蜂。黃蜂，和粉蝶，都是春花的伴侶，是春天的象征。

　　跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲

　　跳脫，即腕釧，是女子戴在腕上的手鐲。“添金”之“金”字，是指“跳脫”的質地是金的，“添”字不是說“金”的成色有所增添，而是說腕上添了一雙金跳脫。“雙腕重”之“重”，自然也是說的金質跳脫分量很足，但“雙腕”嵌在“跳脫添金”和“重”之間，是突出著跳脫之人的感覺。此句遣詞手法頗講究，正是周邦彥一貫的作風。“添金”之“添”，自是從無到有，暗示著人物身份發(fā)生變化。此句之“重”，與上片“小妝弄影照清池”之“小”、“清”，風神截然不同。上片乃寫女子未嫁之前事，下片則寫女子出閣之后，故相對于上片之癡小，女子之神情，至下片已是貴氣而凝重。然而，富貴不掩其悲。琵琶者，乃女子常用之樂器，往往寄托悲情。文學傳統(tǒng)中，昭君出塞也罷，白居易《琵琶行》也罷，都以琵琶表現(xiàn)女子之悲。《琵琶行》有“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”之句，“琵琶撥盡四弦悲”自是從中花出，而“撥盡”二字，實則暗示女子心中有無盡之悲愁。

　　夜寒誰肯剪春衣

　　此句說出謎底。原來本篇是懷人之作，上下片之間有今昔之感。上片之癡小女子已嫁作人婦，貴則貴矣，然所嫁非人，陪伴她的自然是無盡的哀愁。而我（女子之舊情人）亦形單影只。夜寒之際，有誰肯為我裁剪春衣呢？今昔對比，徒有萬千感慨。愈發(fā)覺得女子之好，內心也愈發(fā)酸楚。

　　周邦彥小令能放能收。全詞六句，前五句只是白描，末一句才說出謎底來。上下片之間是今昔對比，但卻只是不動聲色地呈現(xiàn)。展現(xiàn)給讀者許許多多的美麗，最后才告訴讀者一個悲苦的結局，強烈的反差，真是令人欲不傷悲而不得已。周邦彥多情之人，復以絕妙之手法來展現(xiàn)傷心之事，此真令人心碎之作。