納蘭性德模仿后主的一首詩成經(jīng)典。

唐詩宋詞是我國(guó)文學(xué)史上的兩座豐碑，哪怕歷經(jīng)千年，依舊讓后世望之彌堅(jiān)。

從唐代詩歌流行到宋代詞作流行，其實(shí)中間也是有個(gè)過渡的，而在這段過渡時(shí)期內(nèi)，南唐后主李煜可謂是最獨(dú)樹一幟的，他的作品對(duì)于后世詞壇的影響頗為深遠(yuǎn)。

李煜作為帝王無疑并不成功，畢竟作為亡國(guó)之君這是沒辦法“洗白”的。不過作為詞人，李煜卻取得了極高的成就，哪怕是放在千年詞壇，“詞中之帝”李煜那也是名列前茅的人物。李煜最為人稱道的應(yīng)該是亡國(guó)以后所寫的作品，如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，再如“獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難”。

雖然李煜前期的作品沒有后期那么深遠(yuǎn)的意境，但是在遣詞用句上其實(shí)并不比后期差，就像本期筆者要分享的這首詞，雖然是亡國(guó)之前所寫，沒有那么復(fù)雜的情感蘊(yùn)含其中，但依舊是李煜平生不可多得的代表作之一。

《長(zhǎng)相思》

一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

這首詩主要是描寫思婦的“秋怨”，不過詞人卻并未將筆觸放在對(duì)于思婦個(gè)人形象和情狀的描寫上，而是通過對(duì)于思婦眼中所見之景來烘托出思婦難以排遣的相思和怨愁。

上闋前三句描寫的是一幅寂寥的秋山圖，雖然看似“一重山，兩重山”有點(diǎn)重復(fù)，但是這卻更是突出了思婦情感，似乎想要“望斷重山”，同時(shí)這三句也是層次分明的三個(gè)景象，目之所及，近處是一重山，一重山背后又是另一重山，再往遠(yuǎn)處，天高山遠(yuǎn)煙波浩渺。思婦的目光由遠(yuǎn)及近，但是卻久望不見，思念越加深重，心中不由泛起陣陣寒意。眼看紅色的楓葉滿山，已然是深秋時(shí)節(jié)，思婦的相思也如這丹楓一樣充斥著內(nèi)心。

下闋則是從“相思”著筆，著重刻畫了思婦的心理活動(dòng)。從菊花綻放到凋零，時(shí)間匆匆而過，但是她的心上人卻依舊在遙遠(yuǎn)的邊塞沒有回來，能看見的只有塞外的大雁從天邊飛來，通過“雁歸”反襯“人未還”，也使得思婦心中的愁怨更加濃烈，同時(shí)也有深深的擔(dān)心，他是否還安好，是不是遇到了什么事情。而在這樣的情緒下，雖然簾外風(fēng)月正好，但是思婦已然無心觀賞，也無人可分享。

李煜這首詞句句寫思婦“愁怨”，但是卻不言明，而是將之蘊(yùn)藏在字里行間，通過思婦所見之景，折現(xiàn)胸中之情，筆觸細(xì)膩空靈，遣詞用句已然是登峰造極之境。所以這首詞寫出來以后，雖然喜歡模仿前人高水平之作的詞人不在少數(shù)，但600多年間卻沒人敢模仿這首詞，畢竟“珠玉在前”，胡亂模仿反倒可能落個(gè)下乘。

不過600多年后，終于還是有一位詞人按捺不住，他就是納蘭性德。

其實(shí)對(duì)于模仿借鑒這件事，納蘭性德一直都是個(gè)中高手，他的很多經(jīng)典作品，其實(shí)都有模仿的痕跡在其中，就像《南鄉(xiāng)子.為亡婦題照》中的名句“憑仗丹青重省識(shí)，盈盈，一片傷心畫不成”就是模仿的晚唐詩人高蟾《金陵晚望》中的“世間無限丹青手，一片傷心畫不成”，還有那句膾炙人口的“等閑變卻故人心，卻道故人心易變”其實(shí)也是模仿的謝朓的“故人心尚存，故心人不見”之句。

所以對(duì)于李煜的《長(zhǎng)相思》，作為模仿高手的納蘭性德自然是想要試上一試，結(jié)果這一試便又試出了一篇經(jīng)典之作。

山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。

這首詞作于詞人出塞之時(shí)，當(dāng)時(shí)邊塞風(fēng)雪凄迷，天氣嚴(yán)寒，引起了詞人對(duì)于故鄉(xiāng)的思念。

這首詞開篇就驚艷世人，“山一程，水一程”雖然化用李煜的“一重山，兩重山”，但是卻凸顯出詞人跋山涉水的艱辛，而且這一程一程之間更是與家鄉(xiāng)的漸行漸遠(yuǎn)漸。緊接著詞人則是表明了自己的目的地，是往那榆關(guān)而行，那么為什么詞人要強(qiáng)調(diào)“身向榆關(guān)”呢?其實(shí)這正是為了突出詞人“心向故鄉(xiāng)”。上闋最后一句，夜已深，本來應(yīng)該是睡覺的時(shí)間，但是很多營(yíng)帳卻亮著燈，這是為什么呢?這也為下闋作了鋪墊。

下闋起首“風(fēng)一更，雪一更”描寫了邊塞的苦寒，風(fēng)雪不停，其實(shí)也是暗示詞人對(duì)于人生路上風(fēng)雪兼程的厭倦，而這也讓這些出征的將士不由思鄉(xiāng)，不由失眠。要知道，在家鄉(xiāng)那邊可沒有這些聒噪的聲音，可以安靜安心地成眠。

李煜的《長(zhǎng)相思》寫得深藏不露，納蘭性德的《長(zhǎng)相思》寫得也是意味深長(zhǎng)。雖然相隔600多年，但是他們卻通過詩詞跨越了歷史的長(zhǎng)河，倘若活在同一個(gè)時(shí)代，或許他們也會(huì)彼此欣賞，互為知己。

對(duì)于這兩首詞，大家有什么看法?