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跟著葉嘉瑩學古詩詞：從來沒讀懂過的《離騷》，終于能懂一點了。
《詩經(jīng)》之后，《離騷》無疑是另一部偉大的著作。如果說前者開啟了詩歌現(xiàn)實主義流派，后者則是浪漫主義詩歌的源頭。葉嘉瑩先生《古詩詞課》的第二課，講的便是離騷。
自中學接觸《離騷》以來，對于它的印象就是難讀、難背、難懂。
那么，《離騷》到底傳達出詩人怎樣的一種情結(jié)?且聽葉嘉瑩先生怎么說。
執(zhí)著的追尋 雖九死其尤未悔
屈原愛國，在《離騷》里也毫不避諱地抒發(fā)著自己的愛國之心，愛國之情，他渴盼楚國強盛、人民安居樂業(yè)。這種理想在離亂的現(xiàn)實面前，顯得尤為痛苦。但，即使痛苦，也要堅持追尋，也要大聲呼吁。在面對現(xiàn)實與理想的強烈沖突時，他們不是用圓融的態(tài)度去實現(xiàn)超然、達觀，或者獨善其身，而是在痛苦中執(zhí)著追尋。
“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。”這些是我心中所珍愛，縱使讓我死去多少次也不后悔。從這泣血之語中，我們能看到詩人的執(zhí)著與勇氣。這種精神，在后來現(xiàn)實主義詩人杜甫的詩里，同樣能夠看到。面對亂世疾苦，他們無法超脫，只能在痛苦里堅持自己的理想，這種情感，固然令人動容，亦令人肅然起敬。
葉嘉瑩先生將其概況為“殉身無悔的態(tài)度”“上下求索的精神”。
香草美人以喻君子自此始：
初讀《離騷》，感覺除了不認識的字以外，滿眼都是花花草草。“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。”把江離辟芷披在肩上，將秋蘭結(jié)成索佩掛在身旁。又如“制薺荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”屈原固然愛美，愛美好的事物，但在欣賞之外，也有更深層次的寓意：即以外在服飾、容顏之美來象征內(nèi)在品行的美好。
君子如玉，玉是美好的石頭。而香草，則是自然中的芬芳之物，高潔純粹。我們在后世閱讀詩歌作品時，會讀到大量描寫美好的植物、遺世獨立美人的詞句，詩人詞人僅僅在寫眼前一草一木的美好嗎?未必，他傾注的是自身的情感與理想。
自此，象征著高潔品質(zhì)的蘭草與秋菊，便從不缺席詩詞句席了。
開啟“悲秋”傳統(tǒng)
詩歌，是情感的生發(fā)之作;詩人，則是這萬千感情的來源。物界，春來了，春深了，秋到了，秋去了，季節(jié)變遷，物候變化，都非常容易引起詩人的感懷。哪怕僅僅是因為風來吹皺一池春水，詞人心中也要一緊，可見他們與自然人事萬物之情感聯(lián)系多么密切，這情感共鳴來得又是多么的生動與強烈。
秋天，見樹葉之搖落，草木之凋零，轉(zhuǎn)而意識到生命必然由盛轉(zhuǎn)衰，這是世間萬物無法逃避的規(guī)律，生命榮華最終將走向消散，這難道不令人感到傷悲嗎?
“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”這句多年以前就背得滾瓜爛熟的詩句，直到如今的年齡，才品出個中況味。
日月更迭，春秋交替，日復一日，年復一年，時光流轉(zhuǎn)。看到草木終將零落，唯恐美人也將有暮年到來。
但這又如何能夠避免呢?也正因無法避免，才令人不忍直視。
在漫長的詩詞長河中，這樣的主題與傳統(tǒng)一以貫之，而這源頭，沒錯，正是《離騷》。
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