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眾所周知，宋詞有很多詞牌，達(dá)上千種之多。這些不同的詞牌決定了詞作不同的字?jǐn)?shù)、韻腳、格調(diào)、平仄、內(nèi)容等等。在這眾多的詞牌中，有一些詞牌非常流行，很受寫詞人歡迎，產(chǎn)生的經(jīng)典作品也很多，比如《浣溪沙》、《蝶戀花》、《念奴嬌》、《沁園春》等。
這些詞牌多數(shù)都有深厚的音樂背景和歷史淵源，是經(jīng)過很長時(shí)間的發(fā)展逐漸形成的。不過，也有一部分詞牌非常特殊，是創(chuàng)作者個(gè)人自創(chuàng)，例如蘇軾的《翻香令》、柳永的《婆羅門令》、姜夔的《揚(yáng)州慢》等。這些詞牌和詞作有的比較冷門，但有的則比較經(jīng)典。
今天，筆者要和大家分享的這首《撼庭秋·別來音信千里》，其詞牌《撼庭秋》就是晏殊個(gè)人自創(chuàng)。在晏殊所有的詞作中，這首詞超冷門，卻唯美深情，足以驚艷萬古。全詞如下：
撼庭秋·別來音信千里
別來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回?zé)o寐。樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。
這首《撼庭秋》，調(diào)名十分奇特，是晏殊首創(chuàng)的詞牌，存于晏殊《珠玉詞》中，僅此一首。在《詞律》、《詞譜》中，這個(gè)詞牌之下的詞作也僅此一首。詞牌雖然用了一個(gè)很有力的“撼”字，詞作卻“怨而不怒”，表達(dá)了內(nèi)心深處的悲哀，感人至深。
詞作上闕是在講一種失眠的經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)朋友離開以后，連讓對方知道自己情感的機(jī)會都不多。首句“別來音信千里，恨此情難寄”開篇點(diǎn)題，是說與情人離別以后，遠(yuǎn)隔千里，音信全無。自己的一片深情無處訴說，內(nèi)心惆悵無比。這是宋詞中典型的以情語開篇。
而后，詞人轉(zhuǎn)入寫景。“碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回?zé)o寐”，“碧紗”就是淡綠色的紗，垂下來，和珠簾非常相似，都是宋代生活里為了不讓鳥蟲隨便跑進(jìn)來而設(shè)的。在宋詞中，紗和簾是經(jīng)常出現(xiàn)的東西，即可以隔斷，又很通透。隔著簾和紗，光線會非常特殊，說不出的迷離。
“碧紗秋月”是說人在室內(nèi)，透過綠色的紗帳，可以看到外面秋夜的月亮，有一種視覺上的迷離朦朧。而“梧桐夜雨”則是在講夜晚下雨了，雨水打在梧桐葉上，產(chǎn)生了美妙的聲音。“碧紗秋月”是一種光線，“梧桐夜雨”是一種聽覺。詞人將視覺的經(jīng)驗(yàn)和聽覺的經(jīng)驗(yàn)組合，形成了一種非常唯美的意境。
詞作下闕是在描寫一個(gè)人看蠟燭的情景。而且，這個(gè)蠟燭與唐代曾李商隱詩句“蠟炬成灰淚始干”中的蠟燭其實(shí)是一樣的。“樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴”緊接上片末句“幾回?zé)o寐”，更進(jìn)一步點(diǎn)明詞人心中相思之深，已經(jīng)讓他憔悴不堪了。
“念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚”一句中，晏殊也同樣用“蠟燭”來說相思，但他的感受和李商隱是不一樣的。燭芯還很長的時(shí)候，火焰卻已經(jīng)越來越短，因?yàn)橄灎T快要燒完了。“心長焰短”已經(jīng)不是在講蠟燭，而是在講一種極大的熱情已經(jīng)燃燒到最后，將要化為灰燼了。
和晏殊其他詞作一樣，這首詞同樣沒有大事件，沒有大野心，只是在安靜地描述生活周邊的事物——無論紅燭也好，燕子也好，秋月也好，夜雨也好，都是身邊景象，都來源于世俗生活。這樣的詞作，雖稱不上偉大，卻親切、可愛，寫滿了生活的真情實(shí)感，足以驚艷萬古。
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