元代詩人
李天翼，字鯤化，號馥春，齋號盛滿堂。1 9 5 9年生，江蘇連云港人。1 9 91年畢業于北京干部管理學校，后就讀于中央美術學院國畫系。現為中國書畫研究院中國書畫作品評估委員會委員、中國書畫學術委員會委員、中國百杰書畫家、國家廣播影視美術家協會會員；世界華人華僑藝術家聯合會會員，中國書畫研究院一級美術師，林散之紀念館·求雨山書畫院書畫師，南京靜海畫院副院長，香港東方藝術研究院名譽院長。國家一級裝裱師。
人物簡介
上個世紀七十年代，李天翼在其恩師劉海粟先生的啟蒙和提議下，初承林散之、朱屺瞻、王個簃等前輩，后又立雪于啟功、亞明、齊良遲大師門下，私淑于白石老人。 國畫擅長花鳥，兼攻山水、人物。書法擅長行草、行楷、楷書，同時兼能隸書、蟲篆、東巴文等。畫風：寫生為本、臨摹為用；注重傳統，力求創新。 其作品被港、澳、臺及日本、韓國、新加坡、馬來西亞、印尼等國家和地區的書畫收藏家及國內外各大博物館、院等多家藝術機構廣為收藏。日本橫濱市知名人士（著名書畫收藏家）串間結子曾專門出高價大量購買其作品。巨幅國畫作品《錦繡中華》被孫中山紀念館收藏，書法作品《XXX詞沁園春 雪》被毛主席紀念堂收藏。 部分作品被編入《中國書畫名家精品集》、《當代書法家、美術家書畫精品大典》、《中國書法家精品手冊》、《中國書畫藝術》等典籍。姓名載入《世界名人藝術名家》、《中國人才庫》、《世界華人書畫篆刻藝術名家辭典》（06年版）、《中國書畫市場年鑒》（05－06年冊）等。
成就及榮譽
1980年在全國首屆書法大賽中獲青少年組特等獎； 李天翼先生活動剪影 (8張) 1986年全國第二屆中青年書法篆刻大賽獲一等獎； 1995年江蘇省首屆書法篆刻展獲一等獎； 1997年參加北京中國第五屆國際藝術博覽會、上海市首屆國際藝術博覽會。 1998年獲中央電視臺“大紅鷹”杯書畫大展一等獎； 1999年獲中國現代美術館“第五屆國際書畫大展”金獎，5月赴泰國參加“99中國藝術家泰國博覽會”，作品《萬里春》獲“99中國美術家泰國金獎”； 2000年獲中央電視臺“杏花村”杯書畫大展一等獎； 2001年獲“第六屆海內外中國書畫精品展”金獎； 2002年獲“紀念XXX《在延安文藝座談會上講話》發表60周年”全國國畫大展銀獎； 2004年獲“慶祝中華人民共和國建國55周年全國美術作品展覽”優秀獎； 2005年參加杭州市西冷印社、昆明市、廣州市首屆國際藝術博覽會。 他還先后榮獲“中日美術作品展”銀獎；“中國畫三百家作品展”銀獎；“民族魂、國土情全國中國畫大賽”優秀獎；“第二屆加拿大國際楓葉獎賽 ”銅獎；“中國藝術界名人作品展”二等獎；作品多次被選入文化部、中國文聯、中國美協、中國書協舉辦的全國、全軍以及國際性展覽，榮獲多個國家級重要獎項。 《人民日報》、《光明日報》、《新華日報》、《云南日報》、《南京日報》、《揚子晚報》、《中國藝術報》、《中國書畫報》、《江蘇科技報》、《中國國門時報》、香港《大公報》、《美術時代》、中央電視臺、中國教育電視臺等媒體均作過相關評論和報導。
主要著述
主要著述有《李天翼書畫專集》、《字隨其人》、《書畫與人的壽命》、《怎樣寫好鋼筆字》以及《李天翼楷書、行書鋼筆字帖》等。
社會評價
李天翼的作品，以骨骼勁逸，魄力雄渾，神全氣足；即無細微之失、沉著中透氣韻而著稱。書畫大師啟功先 李天翼書畫作品 (20張) 生，曾經說過這樣一段話：“鯤化李天翼這小伙子，年齡不大，功夫到蠻深，現在雖未成名，實為難得妙手。他的作品將來必定傳世，前途不可限量。”中央電視臺三套、四套、九套以及香港衛視西部頻道做過專題報道和評論，部分作品被收入《當代美術家光盤》、姓名載入《中國專家人才庫》、《中國書畫市場年鑒》等十幾部大型典籍當中。 李天翼幼年深受其周圍文化名家的教導和熏陶，從小就系統地勤加練習了顏、柳、歐、趙以及三王（王羲之，王獻之，王珣）等書家名帖，博覽遍臨古今名作。吸取百家之所長，匯聚百絕之精妙，形成了體韻遒舉，風采飄逸的風格，這在同行當中是少見的。 他的作品，已經廣泛收藏在新加坡，馬來西亞、日本、韓國、臺灣等國家和地區的大型書畫店以及博物館。北京有人民大會堂、毛主席紀念堂、釣魚臺國賓館；天津有楊柳青書畫院；南京有中山陵孫中山紀念館；廣州有中山紀念堂；武漢黃鶴樓，昆明世博園、大觀樓等也收藏有李天翼的墨寶。 收藏李天翼先生作品的還有央視著名主持人崔永元、影視明星趙本山、王剛、孫楠、王寶強、張國強；著名導演成浩（陳應岐）、康洪雷；日本著名書畫收藏家串間結子；臺灣地區領導人馬英九、蕭萬長、宋楚瑜等。 李天翼先生現為中國書畫學術委員會委員、中國百杰書畫家。中國書畫研究院一級美術師、林散之紀念館·求雨山書畫院書畫師，南京靜海畫院副院長，香港東方書畫藝術研究院名譽院長；國家一級裝裱師。 先生筆底深秀，作品神韻氣力，不讓前賢。與其后天之孜孜以求，刻苦努力是分不開的。取之于四時寒暑、晴雨晦明，非徒積墨。所以每每操筆，往往是隨手為之，目者擊節稱賞。能舉重若輕，予畫于書；其六法運用之妙，筆墨酣暢，意趣超然，予書于畫。乃外師造化，中得心源所致。慨然想來，實屬不易。 他的字得力于林散之老人的啟蒙，啟功大師的點撥；畫，梅蘭竹得力于朱屺瞻，王個簃等前輩的教誨和清人鄭燮的遺墨。菊花得力于石濤，吳昌碩、齊白石、潘天壽、王雪濤、陳半丁等大家的遺跡范本。蝦有緣于齊派諸家。因而，這些年來，也就形成了他的獨特畫風：寫生為本，臨摹為用，注重傳統，不斷創新。尤其他的水墨蝦，在得到齊派真傳以后，厚積薄發，動變適宜，形無細微之失，予神靈于活現，無媚俗，清雅而不欺世。國內同行中，曾用這樣一段話來形容他和他的墨寶：古樸典雅，剛勁有力；淡墨書來，輕盈飄逸；濃墨寫去，蒼勁凝重。探墨于筆，力發于心。疏緩張弛；造潤有姿。令觀者心曠神怡，精神飛動。 他的書法，由于碑帖功夫扎實、字外功夫深厚。其作品給人的印象是：蘊蓄、清朗、高古、遒勁、雅正、斬截、深沉、勁健、飄逸，極富書卷之氣。在當今畫壇之中，要么畫強字弱，要么字強畫弱；能夠做到字畫都非常均衡的并不多見。
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