張曉風在《一一風荷舉》里說：世間萬物，或如荷花，或如橘柚之花，皆各有其芳香郁烈，而我是那多事的風，把眾香氣來作四下播揚。

七月，荷花開始盛開時節。荷花不僅花大色艷，清香遠溢，凌波翠蓋，而且它還是清麗脫俗，品德高尚的花卉。那么，古代的文人墨客都是如何描寫荷花的呢?讓我們一起來欣賞一番吧。

蘇幕遮

宋.周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下言語。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面。看到這風景，我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊?我家本在吳越一帶，長久地客居長安。五月，故鄉的小時候的伙伴是否在想念我，我劃著一葉扁舟，在夢中來到了過去的荷花塘。

上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。

這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致。“葉上”句，清新而又美麗。“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。

仔細讀周邦彥的詞，雖說多是男女之情事，但提到寫景之句，真是叫人心里靈動，寥寥數語，捕捉風貌，達到傳神之境，令人拍案叫絕。此篇便是典型例子。

一句“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。”寫出荷之神韻，有種登峰造極，后人難越之勢。

清水出芙蓉,天然去雕飾。荷之美，本來就是超凡脫俗，經水而出，沐浴水之靈氣，而這一“舉”字更是點睛之筆。

“舉”字含有力度，即便是在風中，也是健壯的，而健壯中又充滿嫵媚，風之拂動，荷之輕舞，艷而不妖，自有清秀之力。

這首詞風格清新活潑，境界淡遠高超。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎。

在詩詞創作中，也是這樣。著名學者王國維在評價宋代婉約派大詞人周邦彥時，就說：周邦彥多數詞作乃“娼妓之作”，過于浮艷輕薄，沒有品格。但是，王國維對周邦彥的其中一首詞卻青睞有加。這是為什么了?

王國維評價說，美成《蘇幕遮》詞：“葉上初陽干宿雨。水面清圓,一一風荷舉。”此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞,猶有隔霧看花之恨。

曾說周邦彥之詞乃娼妓之作，完全比不上秦觀的淑女之作的王國維，這里也帶著極強的欣賞之心，肯定了周邦彥的這首寫荷之作：“真能得荷之神理”。的確，相比其他寫荷之作，高下一看便知，這里對比下姜夔的《念奴嬌》、《惜紅衣》。

念奴嬌

宋 . 姜夔

鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。

日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

小舟蕩漾在紅火、繁茂的荷花叢里，記得來時曾經與水面鴛鴦結成伴侶。放眼望三十六處荷塘連綿一氣，罕見游人蹤跡，無數映水的荷花襯著荷葉在微風中搖曳，就像系著佩帶和裙裳的美女。翠碧的荷葉間吹過涼風，花容粉艷仿佛帶著殘余的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我贊美荷花的詩句。

姜夔客居湖南武陵的時候，經常和兩三好友泛舟荷塘之間，那情景美得像是仙境。在去到吳興的時候，也經常徜徉在荷花之間，也曾到過杭州，在杭州西湖泛舟賞荷。他把這三處見到的荷花巧妙聯合在一起，組成了這首詞，用優美的筆調寫出了荷花的風神以及個性。

日暮之際，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人艷姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去?只恐怕寒秋時季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西風吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。

多少圓圓的荷葉啊，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上徘徊，不舍離去。

惜紅衣

宋.姜夔

簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力。細灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭換酒，誰問訊城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風消息。

虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。

問甚時同賦，三十六陂秋色。

我每日在竹枕席上乘涼，撫琴讀書打發時光，即使睡醒了也覺疲憊無力量。用泉水細細地清洗，用利刀將鮮甜的瓜果切劈。我每天精心地安排著自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔著墻頭把酒索，又有誰會來問候我，我不是那城南詩客。家中孤寂冷落，西風微寒，落葉的柳樹，哀鳴的老蟬，都在告訴我已經到了秋天。眼前拱橋如月，湖堤漫長，魚兒隨波嬉游，湖面飄著清香，荷花卻已半數凋零枯黃。系船登岸遙望故鄉，在那茫茫天際的北方。可惜在這水岸沙邊，不能與舊時的美人一同游覽。想問什么時候才能同賞，眼前這水鄉湖塘秋日的風光?

對比之下，不難看出，姜夔的《念奴嬌》、《惜紅衣》雖均為寫荷之詞，且寫詞之言頗多，但只得荷之貌，卻無荷之神，有種隔霧看花之恨。

或許，這也是周邦彥這首《蘇幕遮》流傳廣泛的原因吧。