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繁花艷麗，開了又落;笙歌悠揚，終歸靜默。喧囂的渡口，熙熙攘攘;未了的塵緣，聚聚散散。幾許輪回、不改情癡，幾度風霜、不易本色。生命如一株怒放的花朵，只要沒有凋零，就要盡情璀璨，即使明知將來終將枯萎，也要活得可歌可泣。下面介紹白居易的兩首詠物詩，立意新穎，驚艷了后世千年。
翰林院北廳花下作
唐代：白居易
惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。
牡丹花不但色澤艷麗、富麗堂皇，而且品種繁多、玉笑珠香，故有國色天香之稱。唐代劉禹錫曾這樣贊美它，“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。”春天里萬紫千紅、群芳斗艷，而牡丹花卻姍姍開遲，等到其占斷春光，一春花事也快要結(jié)束。白居易這首詩一反常情，既表現(xiàn)了對牡丹花的憐惜之情，也寄寓了歲月流逝的深沉感慨。
前兩句開門見山，“惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。”作者行文看似平淡，但“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺。而“唯有”二字又語氣肯定，顯露出白居易觀察細致，也見出詩人惜花之情深。詩人不加雕飾，卻跌宕起伏，表現(xiàn)了流連忘返的深情。
后兩句則被后世不斷模仿，“明朝風起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。”詩人越是憐惜花的嬌艷，越是擔心花落枝殘。其實白居易深知，客觀規(guī)律無法違背，無論自己是否體貼關(guān)心，芳華易逝、流年易老，但作者雋永的詩風卻令人難忘。于是他用自己的癡情行為，表現(xiàn)出對凄風冷雨的不滿和無奈。
新昌竇給事宅南亭花下作
唐代：白居易
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
第二首詩全文不提一字牡丹，卻字字珠璣地表達出對牡丹花的憐惜之情。起首兩句描寫牡丹所處的惡劣環(huán)境，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風。”戚風肆虐、冷雨蕭瑟，花瓣飄落、花萼低垂，詩人先描繪出一幅凄涼的秋景圖。“寂寞”二字，點出了落花的冷落處境;“離披”二字，更表現(xiàn)出牡丹花遭受風雨后的凄慘之狀。
后兩句極其細微地刻畫了風雨過后落紅滿地的景象，“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。”詩人欲擒故縱，極盡渲染之能事。風和日麗時，人們都感嘆開敗的牡丹隨風飄落，而風雨過后其陷入泥土中，那種慘狀和凄涼，更令人心碎。這首詩到此戛然而止，卻使人不忍卒讀。
細味白居易的這兩首詩，雖然描寫的是牡丹花，卻暗喻了對人事的悲嘆。第一首詩中花兒嬌艷開放，詩人卻莫名惆悵，不僅擔心春光易老，也怕那些真愛和善良也似這殘敗的花兒，無法永葆芬芳。第二首詩感情深沉，凝聚了詩人半世的思考與忍辱負重。作者托物寓意，借花寫人，“低向雨、散隨風”，形象生動;而“飄零泥土中”，更是無數(shù)人受災(zāi)落難的鮮明寫照。
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